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juyoutiaozhanxingdeguanka，youxizhongdemeigeguankadoujingguojingxinsheji，nanduhenandudouzaizengjia。meigerendouyouyaoqingyixiang，jiandanchuncui。tianmidepengyounengrangnizouchudanshenshenghuo；pingtaiyoufengfudeyingwenwenzhangkegongyuedu，yonghukeyizhijietianjia；zhanshengdirenhuodefenghoubaochou，qizhongbaohandefulifeichangdeduo，yaonigenghaodelaixuanzejiankangjiance：tizhongjixueyajipaobujideng！重(zhong)現(xian)劉(liu)海(hai)粟(su)民(min)國(guo)時(shi)期(qi)的(de)藝(yi)術(shu)理(li)論(lun)體(ti)系(xi)

“名(ming)滿(man)天(tian)下(xia)，謗(bang)亦(yi)隨(sui)之(zhi)”，壹(yi)代(dai)艺术大(da)家(jia)、美(mei)术教(jiao)育(yu)家刘海粟先(xian)生(sheng)享(xiang)譽(yu)極(ji)盛(sheng)、遭(zao)毀(hui)亦多(duo)，縱(zong)觀(guan)中(zhong)国美术史(shi)，十(shi)分(fen)罕(han)見(jian)。

本(ben)文(wen)作(zuo)者(zhe)長(chang)年(nian)致(zhi)力(li)於(yu)刘海粟先生文獻(xian)史料(liao)的搜(sou)集(ji)與(yu)研(yan)究(jiu)，曾(zeng)多次(ci)應(ying)上(shang)海刘海粟美术館(guan)之邀(yao)，編(bian)成(cheng)《滄(cang)海真(zhen)源(yuan)——刘海粟早(zao)期著(zhu)作与畫(hua)冊(ce)圖(tu)說(shuo)》、《沧海真源——刘海粟文献史料集》等(deng)，近(jin)年將(jiang)多年搜集所(suo)得(de)的刘海粟先生民国时期艺术理论著述(shu)以(yi)年序(xu)梳(shu)理、匯(hui)编成《沧海真源——刘海粟艺术文集（1918—1948）》，逾(yu)150萬(wan)字(zi)，是(shi)目(mu)前(qian)可(ke)见刘海粟先生民国时期艺术理论体系最(zui)完(wan)整(zheng)的重现。因(yin)為(wei)疫(yi)情(qing)原(yuan)因，文集延(yan)至(zhi)今(jin)年3月(yue)刘海粟先生誕(dan)辰(chen)127周(zhou)年之際(ji)正(zheng)式(shi)面(mian)世(shi)。澎(peng)湃(pai)新(xin)聞(wen)特(te)選(xuan)刊(kan)該(gai)文集的序言(yan)部(bu)分。

上世紀(ji)六(liu)十年代，刘海粟先生的創(chuang)作与珍(zhen)藏(zang)，幸(xing)得沈(shen)之瑜(yu)先生“搶(qiang)救(jiu)”至上博(bo)，劫(jie)後(hou)完璧(bi)歸(gui)還(hai)。1994年，海粟老(lao)人(ren)決(jue)定(ding)将畢(bi)生创作与收(shou)藏無(wu)償(chang)捐(juan)贈(zeng)国家，永(yong)久(jiu)保(bao)存(cun)于以其(qi)名字命(ming)名的国家公(gong)立(li)美术馆，及(ji)傾(qing)註(zhu)其毕生心(xin)血(xue)的南(nan)京(jing)艺术學(xue)院(yuan)（前身(shen)上海美專(zhuan)），“供(gong)世人鑒(jian)賞(shang)、研究”，成一代佳(jia)話(hua)。

而(er)刘海粟先生民国时期鼓(gu)動(dong)風(feng)潮(chao)、造(zao)成时勢(shi)的大量(liang)著述，在(zai)連(lian)番(fan)动蕩(dang)的歲(sui)月中則(ze)大多散(san)佚(yi)不(bu)傳(chuan)。1984年朱(zhu)金(jin)樓(lou)、袁(yuan)誌(zhi)煌(huang)编輯(ji)《刘海粟艺术文选》（1987年上海人民美术出(chu)版(ban)社(she)出版）时，连同(tong)晚(wan)年部分文章(zhang)、信(xin)劄(zha)，共(gong)收錄(lu)52万字，雖(sui)亦稱(cheng)可观，仍(reng)難(nan)免(mian)“東(dong)鱗(lin)西(xi)爪(zhao)、不见全(quan)身”之憾(han)。

“名满天下，谤亦随之”，刘海粟先生享誉之盛、遭毁之深(shen)，纵观中国美术史，堪(kan)称孤(gu)例(li)。實(shi)际上，其生前所遭受(shou)的種(zhong)种毁谤，多因被(bei)落(luo)伍(wu)的时代所誤(wu)解(jie)，随著(zhe)时代的進(jin)步(bu)，這(zhe)類(lei)误解自(zi)然(ran)摧(cui)枯(ku)拉(la)朽(xiu)；而在他(ta)去(qu)世后莫(mo)名刮(gua)起(qi)的一股(gu)對(dui)其无中生有(you)、肆(si)意(yi)醜(chou)詆(di)的妖(yao)风，则只(zhi)能(neng)以鬧(nao)劇(ju)視(shi)之。

刘海粟1918年在上海图画美术学院留(liu)影(ying)

晚年的刘海粟先生

我(wo)长年致力于刘海粟先生文献史料的搜集与研究，並(bing)堅(jian)信这是还原史实、激(ji)濁(zhuo)揚(yang)清(qing)的必(bi)由(you)之路(lu)。2012年刘海粟美术馆舉(ju)辦(ban)上海美专建(jian)校(xiao)一百(bai)周年大展(zhan)时，我应張(zhang)坚馆长之邀，编成《沧海真源——刘海粟早期著作与画册图说》（香(xiang)港(gang)青(qing)青出版社2016年出版）；2020年又(you)应阮(ruan)竣(jun)馆长之邀，在刘海粟美术馆策(ce)办海老文献大展并编辑出版《沧海真源——刘海粟文献史料集》（遼(liao)寧(ning)美术出版社出版）；去春(chun)，我又歷(li)时三(san)月，将多年搜集所得的刘海粟先生民国时期艺术理论著述以年序梳理、汇编成《沧海真源——刘海粟艺术文集（1918—1948）》（以下簡(jian)称“文集”）。同以“沧海真源”为題(ti)，顧(gu)名思(si)義(yi)，这些(xie)翔(xiang)实的史料，足(zu)以印(yin)證(zheng)刘海粟先生在中国新美术運(yun)动中作出的偉(wei)績(ji)豐(feng)功(gong)，是不可磨(mo)滅(mie)的；他作为中国新美术运动先驅(qu)与領(ling)袖(xiu)的地(di)位(wei)，是不可动搖(yao)的。

《沧海真源——刘海粟艺术文集（1918—1948）》書(shu)影

2021年，上海刘海粟美术馆“筆(bi)底(di)雲(yun)煙(yan)——刘海粟和(he)他的黃(huang)山(shan)寫(xie)生”展覽(lan)现場(chang)

刘海粟《古(gu)松(song)图》（《黄山孤松图》）紙(zhi)本墨(mo)笔 1935年 刘海粟美术馆藏

文集原定2022年11月出版，以纪念(nian)刘海粟先生创办上海美专110周年，亦作为向(xiang)南京艺术学院110周年校慶(qing)之献禮(li)。格(ge)于防(fang)疫，延至今年3月，刘海粟先生诞辰127周年之际正式面世。

文集全编逾150万字，是目前可见刘海粟先生民国时期艺术理论体系最完整的重现。《写生新说》（1918）、《画学真詮(quan)》（1919）、《新学制(zhi)图画教科(ke)书》（1924）、《世界(jie)名画集》（1932—1936）、《十九(jiu)世纪法(fa)蘭(lan)西的美术》（1935）等专著，以及大量散见于當(dang)时各(ge)大刊物(wu)的文章屬(shu)首(shou)次重编外(wai)，即(ji)如(ru)多次重版的《歐(ou)遊(you)随笔》，亦根(gen)據(ju)1929—1931年《申(shen)報(bao)》、1932年《艺术旬(xun)刊》的连載(zai)，及殘(can)存的部分手(shou)稿(gao)，補(bu)全了(le)多篇(pian)当年成书时未(wei)有辑录的佚文。

《欧游随笔》手稿残存的目录

文集原著所涉(she)及的欧洲(zhou)美术史人物，從(cong)菲(fei)狄(di)亞(ya)斯(si)（Pheidias，公元(yuan)前480—430）到(dao)達(da)利(li)（Salvador Dalí，1904—1989），上下千(qian)载，共四(si)百余(yu)人。此(ci)前《刘海粟艺术文选》等在涉及此类外国人名时，多只沿(yan)用(yong)原著音(yin)譯(yi)，所指(zhi)何(he)人，不甚(shen)了了。此次编辑過(guo)程(cheng)中，得南艺趙(zhao)箋(jian)老師(shi)襄(xiang)助(zhu)，逐(zhu)一考(kao)訂(ding)、確(que)認(ren)，以注釋(shi)的形(xing)式配(pei)以现通(tong)用译名及外文原名、生卒(zu)年。此举既(ji)为讀(du)者提(ti)供莫大的便(bian)利，更(geng)突(tu)顯(xian)了刘海粟先生在欧洲美术史论研究方(fang)面的慧(hui)眼(yan)獨(du)具(ju)。尤(you)其是当中涉及的大量现代艺术家，当时多是年輕(qing)新晉(jin)，后來(lai)都(dou)成为独当一面的艺壇(tan)巨(ju)擘(bo)。原著某(mou)些人名、作品(pin)名、地名，因只存音译，赵笺兄(xiong)从专業(ye)角(jiao)度(du)亦不得其解。如1919年《西洋(yang)风景(jing)画史略(lve)》中提及的“皮(pi)长轻”，洛(luo)兰的名作《枯捋(lv)喔(wo)派(pai)托(tuo)辣(la)他路司(si)司上陸(lu)》，1947年《现代繪(hui)画》中的地名“繆(mou)興(xing)”等，懸(xuan)而未决。我在后續(xu)的查(zha)证中分別(bie)确认是拜(bai)占(zhan)庭(ting)（Byzantium）、《克(ke)婁(lou)巴(ba)特拉女(nv)王(wang)登(deng)岸(an)塔(ta)爾(er)蘇(su)斯》、慕(mu)尼(ni)黑(hei)（München）。又如1919年《画学真诠》中提及“具荷(he)兰人之特性(xing)”的“麥(mai)搿(ge)朗(lang)而忒(te)”，亦无从稽(ji)考。但(dan)因《画学真诠》是參(can)考日(ri)本森(sen)田(tian)恒(heng)友(you)的《鉛(qian)笔画講(jiang)义》而编成，經(jing)对比(bi)刘海粟舊(jiu)藏森田恒友日文原著，發(fa)现所指即前文已(yi)提及的倫(lun)勃(bo)朗，因日文排(pai)版时的误植(zhi)，刘海粟在翻(fan)译时以为是另(ling)一人，因此只作日文的音译……如此“燒(shao)腦(nao)”的苦(ku)中之樂(le)，事(shi)后与赵笺兄憶(yi)及，仍乐在其中，不无得意。

森田恒友《铅笔画讲义》第(di)97頁(ye)中“伦勃朗”一詞(ci)第二(er)次出现时被误植（上图），以致刘海粟引(yin)用至《画学真诠》时，误以为是另一人。经对比确认后予(yu)以修(xiu)正。

森田恒友《铅笔画讲义》第97页中“伦勃朗”一词第二次出现时被误植（上图），以致刘海粟引用至《画学真诠》时，误以为是另一人。经对比确认后予以修正。

文集涉及刘海粟先生1929—1935年兩(liang)度欧游期間(jian)以德(de)、法、英(ying)語(yu)发表(biao)的著述，分别由王雅(ya)麒(qi)、徐(xu)瓊(qiong)宇(yu)、湯(tang)雪(xue)村(cun)翻译成中文，以雙(shuang)语对比的形式排版。文中涉及的中国美术家人名，当年轉(zhuan)译成外文后，今重译成中文时，亦有难度，经逐一对比与查证，最終(zhong)亦确认无误，付(fu)梓(zi)前僅(jin)有1931年德文《现代中国绘画的流(liu)派》中译音Wang Xiaoding者，未能查证，文集出版后，经廣(guang)州(zhou)美术学院楊(yang)慧丹(dan)女士(shi)确认是江(jiang)西藉(ji)画家黄起鳳(feng)（字曉(xiao)汀(ting)，1889—1939）。

外文資(zi)料以原文及中译对照(zhao)

原著中的欧洲名画配图多为黑白(bai)印刷(shua)，原擬(ni)請(qing)刘海粟美术馆沈婷(ting)婷女士全部替(ti)換(huan)成高(gao)清彩(cai)图，因出版时间倉(cang)促(cu)，除(chu)《十九世纪法兰西的美术》外，其余只作部分替换。《海粟叢(cong)刊——国画苑(yuan)》、《海粟丛刊——西画苑》、《世界裸(luo)体美术》等原著配有大量中外名画图版，囿(you)于篇幅(fu)，亦只收录文论部分，仅保留原“图录”。幾(ji)篇新发现的佚文，如1925年《序》等，在编審(shen)过程中未及收录，容(rong)日后重版时再(zai)作补遺(yi)。

文集由南艺薛(xue)冰(bing)焰(yan)老师操(cao)刀(dao)設(she)計(ji)。作为紐(niu)約(yue)ADC銀(yin)立方獎(jiang)、英国D&AD 木(mu)铅笔奖、DFA亚洲最具影響(xiang)力设计奖金奖、中国最美的书等国际国內(nei)權(quan)威(wei)设计大奖得主(zhu)，他在设计过程中倾注了大量心力，盡(jin)显专业水(shui)準(zhun)：

封(feng)面左(zuo)上角对应每(mei)卷(juan)的不同编年，配以刘海粟先生同时期的簽(qian)名手跡(ji)，右(you)下角则分别配以其三款(kuan)常(chang)用印“海翁(weng)”、“艺术叛(pan)徒(tu)”、“曾经沧海”，简约大氣(qi)而又突显艺术感(gan)与厚(hou)重感。

封面配以刘海粟先生不同时期三款签名，及常用印“海翁”“艺术叛徒”“曾经沧海”

三面书口(kou)对应内页分别噴(pen)印由土(tu)黄到深紅(hong)的三色(se)漸(jian)變(bian)，隱(yin)喻(yu)刘海粟先生民国时期艺术理论体系由淺(qian)入(ru)深的渐进。书口以絲(si)網(wang)印刷原中国美术家協(xie)會(hui)黨(dang)組(zu)书記(ji)、常務(wu)副(fu)主席(xi)王琦(qi)先生题写的“沧海真源”手迹，上书口则同樣(yang)以丝网印刷各分卷对应的年份(fen)，以突出文集的主题。

中国美术家协会原党组书记、常务副主席王琦先生，中国书法家协会名誉主席沈鵬(peng)先生题签“沧海真源”手迹

文集以海浪(lang)紋(wen)为主要(yao)元素(su)，既象(xiang)征(zheng)大海，也(ye)象征刘海粟先生壯(zhuang)麗(li)激宕(dang)的人生。全书每處(chu)波(bo)浪纹均(jun)不雷(lei)同，封面皮質(zhi)反(fan)光(guang)的特性，也令(ling)波浪纹在明(ming)暗(an)度和角度的转换时呈(cheng)现出流动变幻(huan)的感覺(jiao)，呼(hu)应着从上海美专延续至今的南艺校訓(xun)“不息(xi)的变动”。三卷风格統(tong)一又各具风貌(mao)，相(xiang)映(ying)成趣(qu)。

内页排版图文并茂(mao)，设计则不拘(ju)泥(ni)于网格，以呼应刘海粟先生“打(da)破(po)古今中西界限(xian)”的艺术观。整体版面显得錯(cuo)落有致，完美呈现刘海粟先生旧学邃(sui)密(mi)的画学基(ji)礎(chu)和新知(zhi)深沈(chen)的超(chao)前视野(ye)。

内页选粹(cui)

内页选粹

文集从原始(shi)史料的梳理、编辑、考订，到裝(zhuang)幀(zhen)设计，印刷选材(cai)、工(gong)艺，皆(jie)一丝不茍(gou)，精(jing)益(yi)求(qiu)精。原定仅印制1000套(tao)，已耗(hao)资逾百万之巨。辽宁美术出版社彭(peng)伟哲(zhe)社长对文集的出版极为重视与支(zhi)持(chi)，最终更决定加(jia)印1000套，以资流传，令我感动。

能对刘海粟先生艺术的研究乐此不疲(pi)，实有賴(lai)于常州刘海粟美术馆首任(ren)馆长（现名誉馆长）张德俊(jun)先生二十余年前对我这個(ge)狂(kuang)小(xiao)子(zi)的错愛(ai)与扶(fu)掖(ye)。惜(xi)张老馆长近年因病(bing)长期臥(wo)床(chuang)，我时时感念他的知遇(yu)之恩(en)。感謝(xie)南京艺术学院馮(feng)健(jian)親(qin)老院长为文集所作长序；感谢海老爱女刘蟾(chan)女士，收藏家陳(chen)利兄、邵(shao)方勝(sheng)兄，呂(lv)凤子研究专家田野兄等为文集提供的文献支持。感谢上海雅昌(chang)艺术印刷有限公司林(lin)莉(li)女士團(tuan)隊(dui)的专业配合(he)。

最后，特别感谢一位我所敬(jing)重而不願(yuan)留名的先生对我业余研究工作的特别支持。

（本文原题为：《沧海真源——刘海粟艺术文集（1918—1948）》编后）返(fan)回(hui)搜狐(hu)，查看(kan)更多

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