解密渗透1：探究黑客世界黑科技

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>專(zhuan)訪(fang)畫(hua)家(jia)汪(wang)家芳(fang)：用(yong)時(shi)代(dai)筆(bi)墨(mo)描(miao)繪(hui)上(shang)海(hai)的(de)赤(chi)橙(cheng)黃(huang)綠(lv)青(qing)藍(lan)紫(zi)

《上海》《浦(pu)東(dong)》《初(chu)心(xin)》……画家汪家芳近(jin)年(nian)來(lai)為(wei)上海創(chuang)作(zuo)了(le)許(xu)多(duo)“大(da)画”。在(zai)高(gao)達(da)數(shu)米(mi)的巨(ju)作中(zhong)，他(ta)用中國(guo)画的笔墨勾(gou)勒(le)出(chu)上海的城(cheng)市(shi)韻(yun)味(wei)與(yu)时代精(jing)神(shen)。

前(qian)不(bu)久(jiu)，他剛(gang)刚完(wan)成(cheng)了50幅(fu)小(xiao)画《上海壹(yi)一赤橙黄绿青蓝紫》，以(yi)獨(du)到(dao)的眼(yan)光(guang)与細(xi)膩(ni)的笔法(fa)述(shu)說(shuo)上海故(gu)事(shi)。

無(wu)論(lun)是(shi)大画還(hai)是小画，汪家芳都(dou)將(jiang)傳(chuan)統(tong)的山(shan)水(shui)精神与城市精神相(xiang)融(rong)合(he)，不忘(wang)把(ba)個(ge)人(ren)的藝(yi)術(shu)語(yu)言(yan)融入(ru)时代的洪(hong)流(liu)。

面(mian)對(dui)巨幅白(bai)紙(zhi)靜(jing)坐(zuo)

上觀(guan)：前不久，中央(yang)電(dian)視(shi)臺(tai)播(bo)放(fang)了一部(bu)關(guan)於(yu)您(nin)的紀(ji)錄(lu)片(pian)《海派(pai)大画師(shi)》，講(jiang)述您近年来为上海创作巨幅画作的心路(lu)歷(li)程(cheng)。這(zhe)些(xie)主(zhu)題(ti)宏(hong)大的作品(pin)幾(ji)乎(hu)每(mei)一幅都透(tou)著(zhe)新(xin)意(yi)，您是如(ru)何(he)做(zuo)到的？

汪家芳：大画之(zhi)“大”不僅(jin)在于尺(chi)寸(cun)，关鍵(jian)是要(yao)在画中彰(zhang)顯(xian)大氣(qi)象(xiang)、大格(ge)局(ju)。大画一定(ding)是有(you)內(nei)容(rong)、有故事的，並(bing)且(qie)能(neng)传遞(di)出思(si)想(xiang)。

这几年我(wo)陸(lu)續(xu)画了近10張(zhang)大画，每一次(ci)面对新的命(ming)题，我都盡(jin)量(liang)讓(rang)自(zi)己(ji)的心態(tai)歸(gui)零(ling)，提(ti)醒(xing)自己不要陷(xian)入經(jing)驗(yan)主義(yi)，否(fou)則(ze)就(jiu)有可(ke)能掉(diao)入创作的陷阱(jing)。只(zhi)有拋(pao)卻(que)经验主义，才(cai)能有所(suo)突(tu)破(po)。

上观：2018年，为迎(ying)接(jie)首(shou)屆(jie)中国国際(ji)進(jin)口(kou)博(bo)覽(lan)會(hui)，您受(shou)邀(yao)为上海西(xi)郊(jiao)賓(bin)館(guan)大会客(ke)廳(ting)创作一幅背(bei)景(jing)画，这对您来说是前所未(wei)有的挑(tiao)戰(zhan)吧(ba)？

汪家芳：接到这个重(zhong)要的委(wei)托(tuo)後(hou)，我思考(kao)了很(hen)久，怎(zen)樣(yang)才能让观眾(zhong)通(tong)過(guo)这幅画感(gan)受到上海的城市韵味与城市精神？我想到了石(shi)庫(ku)門(men)，石库门就像(xiang)一座(zuo)活(huo)着的博物(wu)馆。我在石库门裏(li)出生(sheng)、長(chang)大，几乎走(zou)遍(bian)了上海的石库门，画过几十(shi)幅寫(xie)生画稿(gao)。

靈(ling)感就这样来了——画面由(you)近至(zhi)遠(yuan)依(yi)次是掩(yan)映(ying)在金(jin)色(se)梧(wu)桐(tong)樹(shu)下(xia)的石库门、開(kai)闊(kuo)的黄浦江(jiang)、东方(fang)明(ming)珠(zhu)和(he)上海中心等(deng)陆家嘴(zui)的標(biao)誌(zhi)性(xing)建(jian)築(zhu)。在我的設(she)想中，宾客坐在这幅画前，就像是坐在上海的石库门弄(nong)堂(tang)口，感受城市的溫(wen)情(qing)。

完成小样后，我就着手(shou)这幅作品的正(zheng)式(shi)创作。當(dang)时，擺(bai)在我面前的是由16张8尺宣(xuan)纸无縫(feng)拼(pin)接而(er)成的巨幅宣纸。

上观：面对眼前巨幅的空(kong)白，您是從(cong)何下笔的？

汪家芳：我面对巨幅的白纸静坐了兩(liang)天(tian)，不知(zhi)不覺(jiao)开始(shi)与眼前的这片空白对話(hua)，也(ye)是与自己的心灵对话。当我在心中默(mo)默绘就了所有景物后，才开始真(zhen)正下笔。第(di)一笔上去(qu)，就找(zhao)对了感觉。当我有了底(di)气，手握(wo)小小的毛(mao)笔面对大大的宣纸，内心就不再(zai)膽(dan)怯(qie)。接下来我連(lian)续画了45天，几乎是一气呵(he)成。

汪家芳 《上海》

上观：2019年，您受邀为浦东开發(fa)开放30周(zhou)年创作一幅画，这幅寬(kuan)9米、高4.5米的《浦东》難(nan)點(dian)在哪(na)里？

汪家芳：这幅作品难在怎样用中国画的手法表(biao)現(xian)高樓(lou)大廈(sha)，这在传统作品中是无从借(jie)鑒(jian)的，而最(zui)終(zhong)的呈(cheng)现既(ji)要有当代材(cai)料(liao)的質(zhi)感，又(you)要有中国传统的風(feng)格。我想到用中国画特(te)有的留(liu)白来表现现代建筑的材质，同(tong)时汲(ji)取(qu)西方绘画體(ti)系(xi)中对古(gu)典(dian)建筑的表现手法，让建筑物传递出有温度(du)、可閱(yue)讀(du)的魅(mei)力(li)。我一共(gong)画了50多幢(zhuang)高楼，高楼大厦之間(jian)沒(mei)有一棵(ke)具(ju)体的树，但(dan)似(si)雲(yun)又似树的叢(cong)林(lin)貫(guan)穿(chuan)于整(zheng)个画面，力圖(tu)传递一種(zhong)无限(xian)的延(yan)伸(shen)感。

上观：2021年，您为中国共產(chan)黨(dang)第一次全(quan)国代表大会会址(zhi)创作了宽8.5米、高2.5米的《初心》。在这幅巨作中您又是如何突破自己的？

汪家芳：我借鉴了中軸(zhou)線(xian)、黄金分(fen)割(ge)等西方绘画理(li)念(nian)，并在画面中央画了一縷(lv)曙(shu)光，贯穿前、中、远三(san)个區(qu)域(yu)，这缕曙光見(jian)證(zheng)着中国共产党历经滄(cang)桑(sang)而初心不改(gai)、飽(bao)经风霜(shuang)而本(ben)色依舊(jiu)。

汪家芳在创作过程中

小中见大，大中见细

上观：聽(ting)说您最近在创作一系列(lie)描绘上海的小画？

汪家芳：是的，这組(zu)作品一共有50幅，目(mu)前已(yi)经完成了，我将其(qi)命名(ming)为《上海——赤橙黄绿青蓝紫》。我在每一幅小画中讲述一段(duan)上海的故事，既能感受到弄堂的煙(yan)火(huo)气，也有賽(sai)車(che)場(chang)、电競(jing)馆的未来感，力图展(zhan)现一种新与旧的碰(peng)撞(zhuang)。在艺术表现手法上，我嘗(chang)試(shi)用更(geng)自由灵動(dong)的水墨创造(zao)更有意趣(qu)的精神空间。其中有一幅画的是上海的高架(jia)橋(qiao)，我用了較(jiao)为意象化(hua)的手法，希(xi)望(wang)給(gei)观众帶(dai)来一种想象。

上观：決(jue)定小画与大画成敗(bai)的关键有什(shen)麽(me)不同？

汪家芳：画大画最忌(ji)諱(hui)“大而空”，能不能让观众看(kan)得(de)进去，静下心来细细品味，是决定一幅大画成败的重要因(yin)素(su)。《上海》《浦东》《初心》《潮(chao)湧(yong)东方》等给人感觉是气勢(shi)恢(hui)宏的，但仔(zai)细看又不失(shi)温度。我追(zhui)求(qiu)的就是在细微(wei)處(chu)打(da)动人心，让观众觉得这幅画有“嚼(jiao)勁(jin)”。

而小画则要小中见大。如果(guo)说我这些年画的大画都是以宏观的视野(ye)来展现上海的格局与城市精神，那(na)这50幅画则是从各(ge)个视角(jiao)讲述上海，组合起(qi)来也不失一种宏大的气度。

汪家芳最新创作的《上海一一赤橙黄绿青蓝紫》系列之一

上观：您早(zao)年师从张大千(qian)弟(di)子(zi)顧(gu)翼(yi)、陆儼(yan)少(shao)弟子蘇(su)春(chun)生教(jiao)授(shou)，多年来潛(qian)心鉆(zuan)研(yan)传统山水画，是怎么想到用山水画来描绘现代城市的？

汪家芳：上海没有高山，但在夜(ye)色中望去，林立(li)的高楼就像一座座山。作为上海人，我眼看着这座城市隨(sui)着一棟(dong)栋高楼的拔(ba)地(di)而起不斷(duan)长高，陆家嘴聳(song)立的摩(mo)天大楼、梧桐树掩映下的石库门，都是一种随时代而變(bian)的城市山水。作为艺术家，用山水画的创作理念展现城市精神是“笔墨当随时代”的体现。在创作时，我就是山水，山水就是我，我与山水、城市融为一体。

上观：山水精神与城市精神如何在画中巧(qiao)妙(miao)結(jie)合？

汪家芳：城市山水其實(shi)在中国有着悠(you)久的历史(shi)。明清(qing)时期(qi)，许多文(wen)人从各地匯(hui)聚(ju)到苏州(zhou)等文化繁(fan)榮(rong)、商(shang)業(ye)发达的城市，他們(men)在城市中向(xiang)往(wang)着自然(ran)，用山水画描绘着大隱(yin)隐于市的心境(jing)。

回(hui)望画史，几乎每个时代都有文人借助(zhu)对山水的描摹(mo)来表达自己的精神寄(ji)托，而每一个时代的山水画都有屬(shu)于那个时代的独特印(yin)記(ji)，或(huo)者(zhe)说生命密(mi)碼(ma)。

山川(chuan)亙(gen)古不变，变的是人的思想、是时代。艺术家應(ying)当与时代同步(bu)，在描绘时代的同时把自己的心象融入其中。历经时间的大浪(lang)淘(tao)沙(sha)后，后人或许能通过我们的作品了解(jie)这个时代曾(zeng)经的生活狀(zhuang)态与城市精神。

不管(guan)是画大画，还是画小画，艺术家的價(jia)值(zhi)观与審(shen)美(mei)取向都非(fei)常(chang)重要。只有将个人的艺术语言融入时代的洪流，才能创作出表现时代的作品。

汪家芳 《上海一一赤橙黄绿青蓝紫》系列之一

不要總(zong)想着作品流芳百(bai)世(shi)

上观：无论是大画还是小画，您的作品给人感觉都非常幹(gan)凈(jing)。

汪家芳：心灵干净，抛却雜(za)念，画面就会干净。

上观：创作时应当抛却哪些杂念？

汪家芳：首先(xian)不要急(ji)于创作精品，没有人能今(jin)天画出一张精品，明天又画出一张精品。经过时代檢(jian)验的，才是精品。

也不要在下笔时总想着自己的作品能流芳百世，或者每一笔都代表着几千年的传统。只有放下内心的种种包(bao)袱(fu)，真誠(cheng)地面对自己，面对腳(jiao)下厚(hou)厚的泥(ni)土(tu)，才有可能创作出经得起时间检验的真正的精品。

思想决定笔墨，而不是笔墨决定思想。笔墨是要用一輩(bei)子的时间来修(xiu)煉(lian)的，但更重要的是修炼自己的境界(jie)。

上观：您曾经说您经常会追問(wen)自己三个问题。

汪家芳：一是从事艺术工(gong)作到底是为了什么， 二(er)是通过我的作品要表达什么，三是作品的社(she)会功(gong)能是什么。我相信(xin)，这不只是我一个人需(xu)要静心思考的问题。

我从事艺术是为了弘(hong)揚(yang)大道(dao)。因此(ci)我把自己的灵魂(hun)融入我身(shen)处的时代，而不是遊(you)離(li)于这个时代。一件(jian)艺术作品或许无法改变人的思想，更不能改变一个时代，但艺术能夠(gou)表现美，带给人精神的愉(yu)悅(yue)与慰(wei)藉(ji)，这就是艺术作品最基(ji)本的社会功能。当然，艺术也能给人哲(zhe)學(xue)層(ceng)面的思考，但不应該(gai)给人乖(guai)张甚(shen)至是醜(chou)陋(lou)的视觉刺(ci)激(ji)。

艺术家都不可能回避(bi)艺术作品的市场价值问题，市场价值代表的只是社会对艺术品审美的走向，并不能以此衡(heng)量艺术的全部。有些画家为了追求市场价值而标新立異(yi)，甚至陷入某(mou)种形(xing)式主义。我認(ren)为，艺术要有形式，但不要成为“主义”，形式主义是会傷(shang)害(hai)艺术的。

汪家芳《上海一一赤橙黄绿青蓝紫》系列之一

上观：您接下来还有哪些创作計(ji)劃(hua)？

汪家芳：我想与古人“对话”，这位(wei)古人就是徐(xu)霞(xia)客。徐霞客用一生游历名山大川，用他的脚步丈(zhang)量中国，留下对后世影(ying)響(xiang)深(shen)远的《徐霞客游记》。我曾经用10年时间沿(yan)着徐霞客的足(zu)跡(ji)，一邊(bian)记录沿途(tu)的山川，一边思考山水之中的时代精神，一共画了100幅作品，但我觉得还不够，我还想更加(jia)深入地挖(wa)掘(jue)徐霞客，创作“徐霞客在云南(nan)”“徐霞客在陜(shan)西”等系列作品。

今年8月(yue)，我将在日(ri)本东京(jing)舉(ju)辦(ban)一场名为“画说徐霞客”的展览，把我们中国人的文化与精神传播到海外(wai)。返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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