枪火 电视剧

weinindailaibianjiedechuxingfuwubaozhang，weipengyouxiangshouyouzhixinxitigongfengfudeshouzang。henduoyundongkeyiyounixuanze，nikeyisuishizaiwangshanglejie。tuisonghuangzhoubendizixun，zaicibujinnenggouhuodehuangzhoubendidexinwenkuaixunerqiedangdidejingcaishipinyenengzhijieguankan；zhangyukeyishixiangezhongshoubingjianpanshubiaodefuzayingshe。lingrenshangyindeyouxi遊(you)戲(xi)改(gai)編(bian)小(xiao)說(shuo)還(hai)有(you)價(jia)值(zhi)嗎(ma)？

在(zai)本(ben)世(shi)紀(ji)初(chu)，以(yi)電(dian)子(zi)游戏為(wei)題(ti)材(cai)創(chuang)作(zuo)的(de)小说曾(zeng)經(jing)是(shi)個(ge)潛(qian)力(li)股(gu)。《紐(niu)約(yue)時(shi)報(bao)》最(zui)佳(jia)暢(chang)銷(xiao)科(ke)幻(huan)小说作家(jia)威(wei)廉(lian)·迪(di)茨(ci)（William Dietz）也(ye)曾參(can)與(yu)其(qi)中(zhong)。2003年(nian)，迪茨的出(chu)版(ban)商(shang)想(xiang)讓(rang)他(ta)为具(ju)有裏(li)程(cheng)碑(bei)意(yi)義(yi)的游戏《光(guang)環(huan)：戰(zhan)鬥(dou)進(jin)化(hua)》（Halo: Combat Evolved）寫(xie)壹(yi)部(bu)小说。那(na)是迪茨第(di)一次(ci)根(gen)據(ju)电子游戏來(lai)进行(xing)创作。

“我(wo)必(bi)須(xu)在3个月(yue)內(nei)熟(shu)悉(xi)這(zhe)款(kuan)游戏，然(ran)後(hou)動(dong)筆(bi)。”他笑(xiao)著(zhu)(zhe)回(hui)憶(yi)说，“这有點(dian)瘋(feng)狂(kuang)。”

當(dang)时，除(chu)小说之(zhi)外(wai)，“光环”系(xi)列(lie)的漫(man)畫(hua)、攻(gong)略(lve)本等(deng)各(ge)種(zhong)周(zhou)邊(bian)產(chan)品(pin)同(tong)步(bu)推(tui)进，有些(xie)甚(shen)至(zhi)早(zao)於(yu)游戏發(fa)售(shou)，目(mu)的都(dou)是为了(le)給(gei)游戏造(zao)勢(shi)

作者(zhe)面(mian)臨(lin)全(quan)新(xin)的局(ju)面。不(bu)是根据自(zi)己(ji)的愛(ai)好(hao)和(he)靈(ling)感(gan)下(xia)笔，也不是帶(dai)着爱的同人(ren)创作，而(er)是純(chun)商業(ye)的命(ming)题作文(wen)。不過(guo)，迪茨的作品《光环：洪(hong)魔(mo)》（Halo: The Flood）取(qu)得(de)了令(ling)人振(zhen)奮(fen)的成(cheng)功(gong)，累(lei)計(ji)销量(liang)超(chao)过100萬(wan)冊(ce)，並(bing)与埃(ai)里克(ke)·尼(ni)倫(lun)德(de)（Eric Nylund）在2001年出版的小说《光环：致(zhi)遠(yuan)星(xing)淪(lun)陷(xian)》（Halo: The Fall of Reach）一道(dao)，掀(xian)起(qi)了游戏改编小说的熱(re)潮(chao)。沒(mei)过多(duo)久(jiu)，“跨(kua)媒(mei)體(ti)”（Transmedia）成为了当时出版行业的流(liu)行詞(ci)，見(jian)到(dao)有利(li)可(ke)圖(tu)，幾(ji)乎(hu)所(suo)有3A游戏都有衍(yan)生(sheng)小说問(wen)世。

迪茨后来还曾为《質(zhi)量效(xiao)應(ying)》《殺(sha)手(shou)》和《抵(di)抗(kang)》（Resistance）等其他游戏写过小说。“某(mou)些人覺(jiao)得这類(lei)作品不夠(gou)酷(ku)，我反(fan)而認(ren)为很(hen)有趣(qu)，时至今(jin)日(ri)，仍(reng)然为这些作品感到自豪(hao)。”

看(kan)得更(geng)多，讀(du)得更少(shao)

时間(jian)过去(qu)了20年，世界(jie)已(yi)经不同了。流媒体平(ping)臺(tai)紛(fen)纷加(jia)入(ru)跨媒体浪(lang)潮，以極(ji)快(kuai)的速(su)度(du)將(jiang)游戏改编成影(ying)視(shi)劇(ju)。今年，派(pai)拉(la)蒙(meng)和Netflix分(fen)別(bie)播(bo)出了根据“光环”和“生化危(wei)機(ji)”系列改编的真(zhen)人剧集(ji)，此(ci)外《輻(fu)射(she)》《战神(shen)》《巫(wu)師(shi)》《刺(ci)客(ke)信(xin)條(tiao)》和《最后生还者》等游戏也已经或(huo)将要(yao)推出衍生影视。

游戏改编似(si)乎變(bian)得比(bi)以前(qian)更受(shou)歡(huan)迎(ying)，但(dan)改编的文學(xue)作品前景(jing)并不那麽(me)樂(le)觀(guan)。作家們(men)指(zhi)出，隨(sui)着时间推移(yi)，游戏改编小说明(ming)顯(xian)減(jian)少。迪茨透(tou)露(lu)，已经很多年没有出版社(she)邀(yao)請(qing)他为游戏写小说了。“整(zheng)个市(shi)場(chang)正(zheng)变得越(yue)来越小。”

除了“光环”系列之外，迪茨还曾为“星際(ji)爭(zheng)霸(ba)”以及(ji)“战錘(chui)”系列创作

迪茨说，之所以出現(xian)这种现象(xiang)，部分原(yuan)因(yin)在于人们漸(jian)渐不再(zai)喜(xi)欢閱(yue)读。雖(sui)然出版行业在疫(yi)情(qing)期(qi)间的利潤(run)创下了新纪錄(lu)，但2022年初的一次調(tiao)查(zha)显示(shi)，与2001～2016年间的數(shu)据相(xiang)比，美(mei)國(guo)人平均(jun)每(mei)年少读了兩(liang)三(san)本書(shu)。

另(ling)一位(wei)作家布(bu)萊(lai)恩(en)·埃文森(sen)也留(liu)意到这种趨(qu)势，他在職(zhi)业生涯(ya)中曾创作过多部游戏改编小说。“市场上(shang)曾经出现了太(tai)多的游戏改编小说，现在的規(gui)模(mo)肯(ken)定(ding)没这么大(da)了。”埃文森说，《最后生还者》《荒(huang)野(ye)大鏢(biao)客：救(jiu)贖(shu)》等註(zhu)重(zhong)敘(xu)事(shi)的游戏都没有推出过衍生小说，这令他感到特(te)别驚(jing)訝(ya)。

卡(ka)麗(li)·斯(si)奈(nai)德是美国休(xiu)斯頓(dun)大学的数字(zi)媒体教(jiao)授(shou)，專(zhuan)注于跨媒体領(ling)域(yu)研(yan)究(jiu)。在他看来，将改编游戏的重点轉(zhuan)向(xiang)影视剧是符(fu)合(he)邏(luo)輯(ji)的下一步，同时也反映(ying)了人们是如(ru)何(he)消(xiao)費(fei)媒体产品的。“只(zhi)要我们稍(shao)稍观察(cha)行业趋势，就(jiu)會(hui)发现视頻(pin)内容(rong)正飛(fei)速增(zeng)長(chang)，一切(qie)都在朝(chao)这个方(fang)向傾(qing)斜(xie)。流媒体平台之所以成为首(shou)選(xuan)，完(wan)全是因为受眾(zhong)已经转移到了那里。”

HBO改编的《最后生还者》剧集，由(you)佩(pei)德羅(luo)·帕(pa)斯卡与貝(bei)拉·拉姆(mu)齊(qi)分别飾(shi)演(yan)主(zhu)角(jiao)喬(qiao)爾(er)和艾(ai)莉(li)，預(yu)计2023年播出

充(chong)滿(man)变数的賭(du)博(bo)

埃里克·拉布曾在托(tuo)尔图书擔(dan)任(ren)高(gao)級(ji)编辑，后来还曾为初代(dai)《光环》的開(kai)发商Bungie工(gong)作。拉布认为，图书出版和游戏行业之间的關(guan)系非(fei)常(chang)復(fu)雜(za)，就像(xiang)“同床(chuang)異(yi)夢(meng)”的夥(huo)伴(ban)。本世纪初，許(xu)多老(lao)派、傳(chuan)統(tong)的出版界人士(shi)将电子游戏视为小众爱好，游戏設(she)计师并不都有文科背(bei)景，也未(wei)必爱好剧本创作，他们常常将情節(jie)和世界观構(gou)建(jian)视为开发过程中的次要环节。

“在‘光环’系列小说獲(huo)得成功后，我们都意識(shi)到这个领域擁(yong)有巨(ju)大潜力。”

为了复制(zhi)《光环》及其衍生小说的成功，微(wei)軟(ruan)与著名(ming)的科幻小说出版社之一托尔图书簽(qian)了一份(fen)为游戏创作数部小说的協(xie)議(yi)，并聘(pin)请屢(lv)获殊(shu)榮(rong)的作家格(ge)雷(lei)格·魯(lu)卡負(fu)責(ze)这个項(xiang)目。

然而，为游戏创作衍生小说的每个项目都像一场赌博。拉布舉(ju)了个例(li)子，2005年Xbox 360的首发游戏《完美黑(hei)暗(an)：零(ling)》是经典(dian)射擊(ji)游戏《007：黃(huang)金(jin)眼(yan)》的精(jing)神續(xu)作之一，游戏销量突(tu)破(po)了百(bai)万，口(kou)碑卻(que)一般(ban)，改编小说也未能(neng)收(shou)获预期回报。

小说《完美黑暗：起始(shi)向量》。当游戏反響(xiang)不佳，衍生作品也就很難(nan)获得成績(ji)

在游戏制作过程中，开发團(tuan)隊(dui)通(tong)常到后期才(cai)会敲(qiao)定故(gu)事情节，这意味(wei)着作家必须在那之后才能进行创作，还必须趕(gan)在游戏发售前写完小说，從(cong)而借(jie)助(zhu)游戏带来的廣(guang)告(gao)效应。“那段(duan)时间的工作量太大了，況(kuang)且(qie)妳(ni)永(yong)远不知(zhi)道一款游戏能否(fou)成功。”拉布回忆说。

市场调研公(gong)司(si)NPD集团的游戏行业分析(xi)师邁(mai)特·皮(pi)斯卡特拉指出，从歷(li)史(shi)記(ji)录来看，由于整个游戏市场充满变数，人们很难预判(pan)衍生作品能否获得成功。与“星球(qiu)大战”和影视领域的其他知名品牌(pai)不同，游戏作品的人氣(qi)经常忽(hu)高忽低(di)，有时甚至突然会发生变化。

“如果(guo)你決(jue)定圍(wei)繞(rao)某款游戏创作小说，就得寄(ji)希(xi)望(wang)于游戏发售后能吸(xi)引(yin)人们的广泛(fan)興(xing)趣，从而幫(bang)小说打(da)开销路(lu)。”皮斯卡特拉说，“你可能拥有世界上最頂(ding)级游戏的改编權(quan)，可一旦(dan)其中某款游戏的市场表(biao)现欠(qian)佳，任何衍生小说都难免(mian)失(shi)敗(bai)。”

皮斯卡特拉说，“死(si)亡(wang)空(kong)间”就是个典型(xing)例子，由于《死亡空间3》口碑平平，这个系列的人气迅(xun)速消退(tui)，小说销量也出现滑(hua)坡(po)。作为两部“死亡空间”衍生小说的作者，埃文森對(dui)游戏受欢迎程度的突然改变感到惊讶。“游戏富(fu)有开创性(xing)，并且我也非常乐意去写那些书，但后来它(ta)就突然……消失了。”

“死亡空间”系列小说也许結(jie)束(shu)了，但2023年还有《死亡空间》重制版游戏，誰(shui)知道呢(ne)？

下一个篇(pian)章(zhang)

当然，游戏的衍生文学不会徹(che)底(di)退出历史舞(wu)台。一方面，“光环”“战争机器(qi)”等系列还在繼(ji)续推出新书。NPD最近(jin)发布的一份报告显示，“光环”是2022年第二(er)季(ji)度美国最畅销的图书品牌之一，同时也是榜(bang)單(dan)前10名中唯(wei)一一个游戏IP。

《光环：盧(lu)比肯协议》（Halo: The Rubicon Protocol）的作者凱(kai)莉·蓋(gai)伊(yi)认为，“光环”系列之所以长盛(sheng)不衰(shuai)，是因为“光环”系列始終(zhong)致力于小说创作和世界观的构建。“積(ji)累到了这个階(jie)段，品牌提(ti)供(gong)了极具深(shen)度、豐(feng)富的内容，让人觉得游戏里的世界真實(shi)存(cun)在。”她(ta)说。

“光环”系列已经出版了多个系列、数十(shi)部小说

暴(bao)雪(xue)娛(yu)乐也在2016年成立(li)了自己的图书出版部門(men)，预计于今年秋(qiu)季推出《暗黑破壞(huai)神》短(duan)篇故事集。另一方面，随着近年来自主发行趋势的兴起，一些规模較(jiao)小的开发商也开始尋(xun)求(qiu)为游戏创作衍生文学作品。恐(kong)怖(bu)獨(du)立游戏《玩(wan)具熊(xiong)的五(wu)夜(ye)后宮(gong)》在2015年发行了一部自主出版的小说，Scholastic出版社后来又(you)推出了两部续作。

不过，拿(na)游戏创作小说也有很多难题。近些年来，《堡(bao)壘(lei)之夜》《罗布乐思(si)》等風(feng)靡(mi)全球的在線(xian)多人游戏，进一步加大了作家们创作的难度。“这些大型多人游戏可能拥有数以億(yi)计的玩家，但它们并不专注于统一和令人印(yin)象深刻(ke)的故事情节，也没有像士官(guan)长那樣(yang)的出众的角色(se)。”迪茨说，“这使(shi)衍生文学的创作变得非常困(kun)难，据我所知，目前市面上还没有出现任何《堡垒之夜》的小说作品。”

《玩具熊的五夜后宫》的小说收获了意想不到的成功，游戏开发者斯科特·考(kao)顿（Scott Cawthon）是小说的第一作者

乐观者认为，剧情充实且具有深度的单机叙事游戏或将迎来复兴。皮斯卡特拉说，《艾尔登(deng)法(fa)环》的惊人成功表明，在未来，作家们仍然可能在游戏行业里扮(ban)演重要角色。因为著名奇(qi)幻作家、《冰(bing)与火(huo)之歌(ge)》的作者乔治(zhi)·R·R·馬(ma)丁(ding)参与了游戏世界观的构建——这可能给小说家们开辟(pi)新的舞台。

“我们可以从《艾尔登法环》学到很多经驗(yan)教訓(xun)，其中之一就是：游戏的世界观构建必须非常清(qing)晰(xi)、精煉(lian)，并且拥有一段具有指導(dao)性的叙事。”皮斯卡特拉说，“还有谁比真正的作家更適(shi)合講(jiang)述(shu)这种类型的故事呢？”

让小说家参与游戏剧本创作不是什(shen)么新鮮(xian)事。不过，埃文森乐观地(di)认为，游戏开发者现在看到了文学作品可能为新游戏带来的价值。另外，根据游戏改编的成功影视剧也会为游戏衍生小说注入新的活(huo)力。游戏、图书或电视剧等所有类型的媒体作品，体验完全不同，他希望游戏开发者能够意识到这一点，并在构思新游戏时盡(jin)早发现这些机遇(yu)。

“我们发现，很多人總(zong)是在游戏问世后才考慮(lv)这么做(zuo)。”埃文森说，“他们的想法大概(gai)是，‘这款游戏口碑不錯(cuo)，销量很棒(bang)，现在来创作一部小说或电视剧应該(gai)会很有商机’。不过总有一天(tian)，人们将会同时创作不同載(zai)体的所有作品，而这很可能会改变我们对叙事的看法。我相信在这方面，游戏仍然有着巨大潜力。”

本文编譯(yi)自：washingtonpost.com

原文標(biao)题：《A plot twist for video game novels: As TV shows ascend, books fade》

原作者：Gregory Leporati返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查看更多

责任编辑：