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《秋山吟》講(jiang)述(shu)了热愛(ai)琵(pi)琶(pa)的“网紅(hong)”少(shao)女(nv)唐(tang)芊(qian)在經(jing)歷(li)“网暴”後(hou)“奇(qi)遇(yu)”唐代琵琶乐师李(li)軻(ke)，並(bing)在他(ta)的幫(bang)助下(xia)完成古(gu)曲(qu)《秋山吟》演奏(zou)的故(gu)事(shi)。创作者積(ji)極(ji)探索(suo)中(zhong)國(guo)民(min)族(zu)音乐发展的千(qian)年(nian)历程(cheng)，將(jiang)目光(guang)鎖(suo)定(ding)傳(chuan)統(tong)民族乐器(qi)琵琶演奏艺术，以“大传承(cheng)”觀(guan)化解(jie)“宗(zong)派(pai)”之(zhi)爭(zheng)，以更(geng)积极開(kai)闊(kuo)的格(ge)局(ju)弘(hong)揚(yang)和(he)推(tui)動(dong)传统文化的发展。

为更真實(shi)地反(fan)應(ying)当下的网絡(luo)生態(tai)環(huan)境，在多(duo)媒(mei)體(ti)的使(shi)用(yong)上，《秋山吟》创新(xin)性(xing)地将“直播(bo)間(jian)”搬(ban)上舞台，不僅(jin)真实地展示(shi)了人物(wu)的日常(chang)生活(huo)，又(you)給(gei)观眾(zhong)帶(dai)來(lai)了新奇的視(shi)覺(jiao)体驗(yan)。剧中兩(liang)位神(shen)氣(qi)十(shi)足(zu)的“吃(chi)瓜(gua)群(qun)众”以“网友(you)”的第(di)三(san)方(fang)视点對(dui)故事情(qing)節(jie)和人物進(jin)行(xing)評(ping)價(jia)，形式新穎(ying)又不失(shi)詼(hui)諧(xie)幽默。

作为一部(bu)音乐剧作品，《秋山吟》创作了一批(pi)旋(xuan)律(lv)優(you)美(mei)，唱(chang)詞(ci)古雅(ya)的歌(ge)曲。作曲結(jie)合(he)了传统民乐與(yu)現(xian)代流行音乐，觸(chu)发靈(ling)动的聽(ting)觉体验。开场以一首富有(you)时代气息(xi)的說(shuo)唱点燃(ran)了全(quan)场的热情。在演出现场中，乐器演奏者即(ji)興(xing)使用梆(bang)子(zi)、鑼(luo)、鼓(gu)等民族打(da)擊(ji)乐作为音效(xiao)，创造(zao)出更戲(xi)剧化的听觉效果(guo)。

为了強(qiang)化這(zhe)部作品轻松幽默的喜剧特(te)征(zheng)，作品摒(bing)棄(qi)了“高(gao)、瘦(shou)、美”的男(nan)主(zhu)角(jiao)形象(xiang)，创造了一個(ge)“才(cai)高八(ba)鬥(dou)”“胖(pang)，但(dan)是(shi)帥(shuai)”的小人物形象。演員(yuan)以誇(kua)張(zhang)、幽默的肢(zhi)体語(yu)言(yan)引发观众陣(zhen)阵笑聲(sheng)。在歌舞編(bian)排(pai)上，作品則(ze)使用扇(shan)子舞，雲(yun)朵(duo)舞等各(ge)類(lei)舞蹈(dao)表(biao)演形式，丰富了舞台的视觉呈(cheng)现。

《秋山吟》由华东师范大学音乐学院出品，女高音歌唱家、华东师范大学音乐学院教(jiao)授(shou)石(shi)春(chun)軒(xuan)子擔(dan)任(ren)制(zhi)作人，上海大学上海電(dian)影(ying)学院副(fu)教授，国家二(er)級(ji)编剧劉(liu)思(si)担任编剧，国家二级導(dao)演汪(wang)起(qi)正(zheng)担任导演，由上海戏剧学院青(qing)年教师曹(cao)品，表演系本(ben)科(ke)生徐(xu)霖(lin)納(na)，华东师范大学声乐碩(shuo)士(shi)研(yan)究(jiu)生张詩(shi)玥(玥)担任主演、聯(lian)合华东师范大学，上海戏剧学院、上海大学师生傾(qing)力(li)打造。返(fan)回(hui)搜狐，查(zha)看(kan)更多

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