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影视作品正(zheng)面(mian)角色(se)擔(dan)任(ren)主角是創(chuang)作的傳(chuan)統(tong)和(he)主流(liu)，但(dan)破(po)壹(yi)(yi)破規(gui)矩(ju)，讓(rang)反面人(ren)物(wu)、灰色人物担綱(gang)主角，或(huo)許(xu)能(neng)成(cheng)為(wei)吸(xi)引(yin)觀(guan)眾(zhong)的竅(qiao)門(men)。

但是歷(li)來(lai)以(yi)反派做(zuo)主角的作品，多(duo)是由(you)人物驅(qu)動(dong)故(gu)事(shi)展(zhan)開(kai)，而(er)非(fei)由情(qing)節(jie)和議(yi)題(ti)驱动，在反派人物的塑(su)造(zao)上(shang)也(ye)不(bu)是打(da)造標(biao)簽(qian)化(hua)壞(huai)人，而是让其(qi)擁(yong)有(you)一種(zhong)新(xin)穎(ying)看(kan)點(dian)、獨(du)特(te)的魅(mei)力(li)，打造有突(tu)破性(xing)的反面人物角色，让观众能走(zou)進(jin)人物的內(nei)心(xin)世(shi)界(jie)。

反派主角出(chu)佳(jia)作

近(jin)兩(liang)年(nian)好(hao)看的以反面人物为主角的電(dian)视劇(ju)有《对手》《隱(yin)秘(mi)的角落(luo)》等。

《对手》顛(dian)覆(fu)了(le)观众对传统諜(die)戰(zhan)剧的期(qi)待(dai)，將(jiang)三(san)位(wei)大(da)反派角色塑造成了整(zheng)部(bu)剧的核(he)心主人公(gong)。更(geng)有趣(qu)的是，該(gai)剧展現(xian)了間(jian)谍搭(da)檔(dang)們(men)一地(di)雞(ji)毛(mao)、人间煙(yan)火(huo)的生(sheng)活(huo)，他(ta)们一邊(bian)接(jie)任務(wu)幹(gan)大活兒(er)搞(gao)破坏，一边为賺(zhuan)退(tui)休(xiu)金(jin)、叛(pan)逆(ni)期孩(hai)子(zi)、P2P爆(bao)雷(lei)而發(fa)愁(chou)，他们如(ru)何(he)解(jie)決(jue)生活瑣(suo)事以及(ji)他们的命(ming)運(yun)走向(xiang)，引发了观众的好奇(qi)。

三位主角是擅(shan)長(chang)計(ji)謀(mou)神(shen)算(suan)、金蟬(chan)脫(tuo)殼(ke)的间谍組(zu)合(he)，但人物設(she)定(ding)又(you)增(zeng)添(tian)了其升(sheng)鬥(dou)小民(min)的一面，反派主角的新鮮(xian)感(gan)、颠覆感就(jiu)出来了。《对手》呈(cheng)现三個(ge)现代(dai)间谍的宿(xiu)命與(yu)人生處(chu)境(jing)，又呈现國(guo)安(an)工(gong)作的殘(can)酷(ku)和挑(tiao)战，這(zhe)部剧可(ke)謂(wei)全(quan)新重構(gou)了谍战剧反面形(xing)象(xiang)和敘(xu)事面向，豐(feng)富(fu)了類(lei)型(xing)剧。

《隐秘的角落》也以反面人物做主角，剧中(zhong)秦(qin)昊(hao)飾(shi)演(yan)的将嶽(yue)父(fu)母(mu)推(tui)下(xia)山(shan)崖(ya)的張(zhang)東(dong)升，和三个目(mu)睹(du)其犯(fan)罪(zui)的小孩，展开雙(shuang)方(fang)之(zhi)间扣(kou)人心弦(xian)的懸(xuan)疑(yi)故事。张东升以及与其展开糾(jiu)葛(ge)的三个孩子，都(dou)是国產(chan)剧中非常(chang)复杂的人物形象，创作者(zhe)通(tong)過(guo)引入(ru)婚(hun)姻(yin)、家(jia)庭(ting)、職(zhi)場(chang)、親(qin)情、友(you)情困(kun)境和社(she)會(hui)環(huan)境等复杂的外(wai)在因(yin)素(su)，塑造了主角们的复杂性面向，保(bao)證(zheng)了人物不空(kong)洞(dong)、不突兀(wu)。

他们身(shen)懷(huai)创傷(shang)渴(ke)望(wang)成为正常人，不停(ting)地犯罪但又相(xiang)信(xin)童(tong)話(hua)，自(zi)我(wo)悲(bei)剧中有复杂的社会性悲剧反思(si)，这种复杂的善(shan)惡(e)、正邪(xie)纠葛的人物做主角是该剧的突破，也成就了一部好剧。

更早(zao)的国产剧中，第(di)一部反映(ying)家庭暴(bao)力的驚(jing)悚(song)剧《不要(yao)和陌(mo)生人說(shuo)话》、改(gai)編(bian)自真(zhen)實(shi)案(an)例(li)的犯罪题材(cai)剧《征(zheng)服(fu)》等，也是反面人物做主角的作品。这些(xie)剧都是樹(shu)立(li)典(dian)型的反面人物，起(qi)到(dao)批(pi)判(pan)和警(jing)示(shi)作用(yong)。

这两年比(bi)較(jiao)火的以反面角色为主角的国外影视剧，有《小丑》《黑(hei)亞(ya)當(dang)》《黑白(bai)魔(mo)女(nv)庫(ku)伊(yi)拉(la)》《消(xiao)失(shi)的愛(ai)人》《絕(jue)命毒(du)師(shi)》《沈(chen)睡(shui)魔咒(zhou)》《毒液(ye)：致(zhi)命守(shou)護(hu)者》等。这些作品对角色的刻画，大多不是塑造刻板(ban)化的恶人，而是圍(wei)繞(rao)人物刻画出“复杂的黑暗(an)”。

电影《小丑》通过一个底(di)層(ceng)小喜(xi)剧演員(yuan)的自我瘋(feng)癲(dian)、毀(hui)滅(mie)之路(lu)，展开发人深(shen)省(sheng)的社会批判。《黑白魔女库伊拉》中的库伊拉，則(ze)在为母亲复仇(chou)过程(cheng)中，釋(shi)放(fang)出内心邪恶的陰(yin)暗面，成为张狂(kuang)放肆(si)的魔女。

《毒液：致命守护者》是漫(man)威(wei)宇(yu)宙(zhou)中第一部以反派角色为主角的独立电影，创造出一个面目猙(zheng)獰(ning)、黑暗邪魅又搞笑(xiao)無(wu)厘(li)頭(tou)的另(ling)类英(ying)雄(xiong)角色毒液。毒液和他的宿主埃(ai)迪(di)·布(bu)洛(luo)克(ke)都是人生的失敗(bai)者，英雄不再(zai)完(wan)美(mei)。这些作品让好萊(lai)塢(wu)主流超(chao)級(ji)英雄片(pian)开始(shi)革(ge)新。

这些作为主角的反面人物，都不是刻板化、扁(bian)形人物，人物出场也不帶(dai)有欺(qi)騙(pian)性，腦(nao)门上也沒(mei)有刻著(zhe)“我是恶人”的簡(jian)單(dan)标签，而是创作者通过对人物細(xi)节化、丰富化的刻画，让观众首(shou)先(xian)看到他们是人，再是一个立體(ti)的反派角色。

恰(qia)当的邏(luo)輯(ji)

好看的反面人物角色，不是简单标签化恶人，创作者进行(xing)反潮(chao)流、反规则创作，一定是因为这个反面人物身上可以承(cheng)載(zai)更多的人性思考(kao)和对社会問(wen)题的審(shen)视，以及人物主導(dao)下的有更多想(xiang)象空间的故事。

反面主角的刻画，要有能让观众共(gong)情进而反思的困境和悲剧性。

张东升出身貧(pin)寒(han)，没有体面的工作，被(bei)妻(qi)子一家瞧(qiao)不起，他在婚姻中的情感寄(ji)托(tuo)也因妻子的出軌(gui)而泯(min)灭，内心有太(tai)多痛(tong)苦(ku)、掙(zheng)紮(zha)，观众看到他負(fu)面情緒(xu)的滋(zi)生和蔓(man)延(yan)，如何一步(bu)步走向败局(ju)和犯罪。绝命毒师“老(lao)白”患(huan)癌(ai)後(hou)，失去(qu)收(shou)入，社会也不能給(gei)予(yu)他幫(bang)助(zhu)，一个有才(cai)華(hua)的化學(xue)老师鋌(ting)而走險(xian)去獲(huo)得(de)骯(ang)臟(zang)的財(cai)富。

一个个社会底层边緣(yuan)人物走向反派，有其复杂性和沖(chong)突性，这背(bei)后有思辨(bian)的内核，而不是“我的家庭畸(ji)形、身边有恶人，我也要變(bian)成恶人”这种简单的逻辑。反面主角不一定像(xiang)《小丑》主角有強(qiang)烈(lie)的角色魅力，但一定要有成为反派的恰当逻辑和复杂的人物心理(li)，折(zhe)射(she)出人物扭(niu)曲(qu)变形的过程。立体复杂的反面主角，是为了營(ying)造角色的真实感，並(bing)不是削(xue)弱(ruo)主角的可恨(hen)性、警示性，而是增强这两个效(xiao)果(guo)。

反面主角不好演，因为立体、丰富的角色，需(xu)要演员去细心鉆(zuan)研(yan)其心路历程，從(cong)内向外构建(jian)人物，打破观众对反面角色的預(yu)设，让人物遊(you)走於(yu)正反、光(guang)明(ming)和阴暗之间，反派的戲(xi)剧张力增大，吸引观众观看，反而能起到好的效果。

反面主角对观众来说，是更有刺(ci)激(ji)性的人物，能带来的反差(cha)感、新鲜感和审美冲擊(ji)，这让此(ci)类主角逐(zhu)漸(jian)增多。但什(shen)麽(me)樣(yang)的反面人物能做主角，如何塑造人物人设，還(hai)受(shou)到受众审美、輿(yu)論(lun)环境等多种因素影響(xiang)。好的反面角色不是让观众看一連(lian)串(chuan)的恶，甚(shen)至(zhi)最(zui)后给恶人“洗(xi)白”,而是能挖(wa)掘(jue)复杂的人性、反思社会黑暗，给观众带来警示。

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