消息广告语，玩出新花样！

canyurichang--diguoqingbaozaikongzhibaichugezhongxuankudedongzuo，ganshoudaocijidefeixingtiyanmeiyigeguankashejidehenqiaomiao,zaiwandeguochengzhonggeinidetiyanganhaishifeichangbucuode;fengfujianzhu，youxizhongyouzhefeichangduodejianzhuwu，suishidoukeyizhaodaozijixihuandejianzhuwujianzhu。baohuwomenderenlei，daliangdezhuangbeiwuqi，yuanchuangdejuqinggushi，wanjiajiangkeyiqingsongtansuo。作(zuo)者(zhe)韓(han)之(zhi)昱(yu)，從(cong)小(xiao)說(shuo)到(dao)遊(you)戲(xi)

編(bian)者按(an)：近(jin)6年(nian)來(lai)，國(guo)內(nei)單(dan)機(ji)游戏市(shi)場(chang)正(zheng)在(zai)逐(zhu)步(bu)走(zou)向(xiang)成(cheng)熟(shu)，壹(yi)批(pi)单机游戏制(zhi)作人(ren)也(ye)在穩(wen)步成長(chang)。他(ta)們(men)之中(zhong)有(you)的(de)人選(xuan)擇(ze)单打(da)獨(du)鬥(dou)，開(kai)發(fa)独立(li)游戏；有的人选择組(zu)建(jian)專(zhuan)業(ye)團(tuan)隊(dui)，制作規(gui)模(mo)更(geng)大(da)的单机游戏。

在這(zhe)樣(yang)的背(bei)景(jing)下(xia)，我(wo)们決(jue)定(ding)开始(shi)制作一個(ge)系(xi)列(lie)策(ce)劃(hua)。这个系列主(zhu)要(yao)是(shi)報(bao)道(dao)国内比(bi)較(jiao)知(zhi)名(ming)的游戏制作人，通(tong)過(guo)他们的視(shi)角(jiao)，去(qu)展(zhan)示(shi)中国游戏行(xing)业在这些(xie)年来的變(bian)化(hua)，呈(cheng)現(xian)制作单机游戏所(suo)要歷(li)經(jing)的磨(mo)難(nan)，記(ji)錄(lu)我国单机游戏开发者的故(gu)事(shi)。

和(he)其(qi)他文(wen)化產(chan)品(pin)一样，電(dian)子(zi)游戏也能(neng)反(fan)映(ying)出(chu)創(chuang)作者的某(mou)種(zhong)特(te)質(zhi)。

當(dang)玩(wan)家(jia)談(tan)到国产单机游戏“雨(yu)血(xue)”系列時(shi)，首(shou)先(xian)會(hui)聯(lian)想(xiang)到古(gu)龍(long)風(feng)格(ge)的神(shen)秘(mi)化敘(xu)事，然(ran)後(hou)是它(ta)的开发者梁(liang)其偉(wei)。当玩家说起(qi)国产独立游戏“混(hun)沌(dun)銀(yin)河(he)”系列时，幾(ji)乎(hu)都(dou)会提(ti)到其中悲(bei)壯(zhuang)宏(hong)大的叙事氛(fen)圍(wei)。

“帝(di)国和天(tian)災(zai)以(yi)幽(you)暗(an)深(shen)邃(sui)的群(qun)星(xing)為(wei)舞(wu)臺(tai)，重(zhong)现中国历史(shi)上(shang)的种种演(yan)義(yi)。玩家則(ze)是这些悲喜(xi)劇(ju)的見(jian)證(zheng)者和參(can)與(yu)者，甚(shen)至(zhi)能逆(ni)天改(gai)命(ming)。”这个系列的忠(zhong)實(shi)玩家“提督(du)”向我描(miao)述(shu)《混沌银河2》給(gei)他的深刻(ke)印(yin)象(xiang)。

和这种印象所綁(bang)定在一起的游戏开发者，正是韩之昱。

《混沌银河2》是韩之昱开发的最(zui)新(xin)一款(kuan)独立游戏，已(yi)经在今(jin)年1月(yue)正式(shi)上市

正雪(xue)

如(ru)果(guo)妳(ni)在網(wang)絡(luo)上搜(sou)索(suo)“韩之昱”，你很(hen)快(kuai)能发现他的筆(bi)名“正雪”。1998年，韩之昱考(kao)上了(le)北(bei)京(jing)航(hang)空(kong)航天大學(xue)。当时新浪(lang)剛(gang)刚成立，他用(yong)这个笔名在新浪論(lun)壇(tan)历史區(qu)当大話(hua)春(chun)秋(qiu)的版(ban)主，后来又(you)在文学网站(zhan)龙的天空連(lian)載(zai)历史小说。

他晚(wan)上躲(duo)在沒(mei)人的教(jiao)室(shi)裏(li)寫(xie)小说，白(bai)天玩任(ren)何(he)能找(zhao)到的策略(lve)游戏，小说和游戏塑(su)造(zao)了他，也讓(rang)他失(shi)去了畢(bi)业的資(zi)格。“从大二(er)起，我意(yi)識(shi)到做(zuo)題(ti)内卷(juan)不(bu)是我想要的生(sheng)活(huo)。”韩之昱在知乎一个回(hui)答(da)下自(zi)述，“所以我不再(zai)去考試(shi)，要自己(ji)决定大学生活。”

大学肆(si)业后，韩之昱進(jin)入(ru)龙的天空当编輯(ji)。他活躍(yue)在当时刚刚起步的网文圈(quan)子中，在和写手(shou)的交(jiao)流(liu)中，学習(xi)历史小说的写法(fa)，研(yan)究(jiu)怎(zen)麽(me)写中式幻(huan)想小说。

2006年，他計(ji)划做一本(ben)历史主题的雜(za)誌(zhi)，約(yue)好(hao)了130多(duo)名写手，做好了一系列前(qian)期(qi)的準(zhun)備(bei)。不幸(xing)的是，由(you)於(yu)某些原(yuan)因(yin)，这本杂志没能做成。他为此(ci)消(xiao)沈(chen)了一段(duan)时間(jian)。

2007年，他離(li)开网文行业，以文案(an)策划的身(shen)份(fen)加(jia)入了游戏公(gong)司(si)完(wan)美(mei)时空。

完美时空当时刚刚成立數(shu)个月，人数不过300人，后来卻(que)一路(lu)擴(kuo)張(zhang)。当年，完美时空在納(na)斯(si)達(da)克(ke)上市，逐漸(jian)成长为一家大型(xing)游戏公司，並(bing)在2010年8月改名为完美世(shi)界(jie)。

韩之昱没料(liao)到会有这么大的变化，他覺(jiao)得(de)自己不过是进了一家游戏小廠(chang)，加入的原因只(zhi)是喜歡(huan)游戏，又幹(gan)累(lei)了编辑，想換(huan)个行业。

他成了完美公司的早(zao)期員(yuan)工(gong)。一直(zhi)到现在，韩之昱仍(reng)然認(ren)为，那(na)是游戏行业的黃(huang)金(jin)年代(dai)。

韩之昱在完美参与开发了网游《笑(xiao)傲(ao)江(jiang)湖(hu)OL》

那时的美好，體(ti)现在公司優(you)渥(wo)的待(dai)遇(yu)上。韩之昱记得，公司上市后，老(lao)板(ban)池(chi)宇(yu)峰(feng)提出要打造像(xiang)谷(gu)歌(ge)一样的工作環(huan)境(jing)。这意味(wei)游戏开发者们不用加班(ban)，可(ke)以在公司内隨(sui)时健(jian)身，有充(chong)足(zu)的时间思(si)考、学习和打磨游戏。

在这样的工作氛围中，韩之昱有了充足的时间去学习、生长。从文案策划、系統(tong)策划到主策划，他逐渐掌(zhang)握(wo)了一款网游的开发流程(cheng)。

韩之昱在这个期间也慢(man)慢形(xing)成了自己的创作模式：学习，運(yun)用学习的能力(li)，运用又反过来促(cu)进学习。在这样的循(xun)环中，他形成了一套(tao)能得到滿(man)足的模式。

我们可以说，每(mei)个创作者都有自己的一套模式。在模式中，创作者能獲(huo)得源(yuan)源不斷(duan)的驅(qu)動(dong)力，创作做出更好的作品。

觸(chu)樂(le)的文章(zhang)《梁其伟，再次(ci)选择》中写到过：對(dui)梁其伟来说，外(wai)界評(ping)價(jia)是關(guan)鍵(jian)的一环，创作后，要取(qu)得成功(gong)，才(cai)能激(ji)发下一次更加出色(se)的创作。

韩之昱和梁其伟不同(tong)，在他的创作模式中，外界评价不重要。重要的是成长感(gan)。他从学习中获得快乐和满足。创作——比如说写小说或(huo)設(she)计网游，则是他运用学习能力的过程。

从这个意义上说，只要韩之昱擁(yong)有足夠(gou)寬(kuan)松(song)的工作环境，让他不断地(di)学习和实踐(jian)，并从中获得成长，他就(jiu)能一直满足地活下去。并不是说，一定要去做独立游戏才是他的救(jiu)贖(shu)。

巧(qiao)合(he)的是，韩之昱的创作模式，意外地使(shi)他適(shi)合做独立游戏。

完美

在完美待了8年后，2014年，韩之昱选择离开。他應(ying)聘(pin)了一家手游公司的主策划。当时，在完美干过网游策划的做手游是很受(shou)欢迎(ying)的，他很容(rong)易(yi)就通过了面(mian)试。

但(dan)是，第(di)一天工作結(jie)束(shu)，离开公司时，站在地鐵(tie)口(kou)，韩之昱忽(hu)然开始哭(ku)泣(qi)。

韩之昱开发的橫(heng)版动作手游

韩之昱在知乎上提到过这次落(luo)淚(lei)，他认为自己不愛(ai)做手游，一番(fan)动容幫(bang)他认清(qing)了自己。

当然，这个解(jie)釋(shi)并不完全(quan)。2023年6月下旬(xun)，韩之昱的父(fu)親(qin)生病(bing)，他趕(gan)回江西(xi)，在醫(yi)院(yuan)陪(pei)護(hu)。陪护的间隙(xi)，我找到他，进行了一番交流。我再次問(wen)他为什(shen)么要哭，韩之昱回答说，是一种失落感。“原本以为可以和公司一同成长，结果我流落了。”

2014年，手游在国内游戏市场逐渐崛(jue)起，沖(chong)擊(ji)了完美这样的端(duan)游大厂。韩之昱刚刚加入完美时，它還(hai)是国内少(shao)数几家具(ju)有研发端游能力的公司。靠(kao)著(zhu)(zhe)近似(si)壟(long)断的研发能力，公司有稳定的收(shou)入，也能给韩之昱提供(gong)宽松的工作环境下。韩之昱至今很懷(huai)念(nian)那个时候(hou)：“在那时，做游戏是真(zhen)正的创意工作。”

当手游时代来臨(lin)，韩之昱发现周(zhou)围的环境渐渐变得嚴(yan)苛(ke)。

2013年上線(xian)的《笑傲江湖OL》是韩之昱参与研发的最后一款网游。之后，他打算(suan)做一款自己喜爱的紙(zhi)牌(pai)对戰(zhan)游戏。提出立項(xiang)后，原本他眼(yan)中稳定牢(lao)靠的公司忽然变得岌(ji)岌可危(wei)。“由于高(gao)層(ceng)人员内斗，公司短(duan)时间内出走了近一半(ban)核(he)心(xin)人员，分(fen)出去七(qi)八(ba)家手游公司。我的立项也在高层的斗爭(zheng)中被(bei)波(bo)及(ji)，黄了。”

韩之昱的性(xing)格中有很強(qiang)的随心所欲(yu)的部(bu)分。他大学时期选择写小说，做历史杂志失敗(bai)后选择离开编辑行业，当公司动蕩(dang)導(dao)致(zhi)立项失败时，韩之昱的选择依(yi)舊(jiu)是离开。他走出完美，尋(xun)找更加适合自己的环境。

原型

做手游的兩(liang)年，重塑了韩之昱对游戏开发的认知。

刚从完美出来时，他对游戏的看(kan)法是需(xu)要大量(liang)资金和团队。“单打独斗是没法开发出好游戏的。”但在只需要几个策划就能完成的手游开发中，韩之昱看到了自己做游戏的可能性。

韩之昱开始有意识地学习独立游戏开发需要的能力。2015年，他的项目(mu)是一款横版格斗類(lei)游戏。格斗游戏中，不同动作的动畫(hua)和幀(zhen)数判(pan)定是核心，韩之昱在开发中学会了如何拆(chai)分美術(shu)资源和繪(hui)制像素(su)动画。

工作之外，业余(yu)时间，韩之昱把(ba)学会的能力应用到自己的游戏中。最初(chu)，他嘗(chang)试制作亞(ya)历山(shan)大战争题材(cai)的策略游戏，構(gou)想了类似“三(san)国群英(ying)傳(chuan)”系列那样的战斗系统。他在 “游戏蠻(man)牛(niu)”网站上搜寻，找到一份“虛(xu)幻”引(yin)擎(qing)重制的“三国群英传”代碼(ma)，照(zhao)葫(hu)蘆(lu)画瓢(piao)地还原了玩法。

他为这个游戏写了大量符(fu)合历史背景的设定，还画了一系列概(gai)念圖(tu)，经过数个月的开发，游戏逐渐变得完整(zheng)，他却选择推(tui)翻(fan)重做，理(li)由是：“玩法不好，缺(que)少玩家控(kong)制的乐趣(qu)，玩着没意思。”

韩之昱开发第一款游戏时的廢(fei)案

接(jie)下来几个月，他着手开发第二个游戏：这个游戏以普(pu)法战争为背景，仍然是策略题材。这次，他首先构思好了玩法，设定成类似NDS的上下分屏(ping)，下半部分可以不断切(qie)换控制部队行动，上半部分顯(xian)示士(shi)兵(bing)们的战斗动画。在这个基(ji)礎(chu)上，他繼(ji)續(xu)写了許(xu)多文字(zi)设定，但最后，这些设定和概念图没有变成可玩的版本。

他发觉，自己构想的这种玩法很难用合适的美术资源和界面形式来表(biao)现，以他当时的美术水(shui)平(ping)，遠(yuan)远达不到要求(qiu)。

韩之昱开发第二款游戏时的废案

此外，他逐渐对玩法产生了更高的要求：“我希(xi)望(wang)回合战术玩法部分能足够有深度(du)，也就是要让我自己能和AI玩几百(bai)次都不会有太(tai)严重的重復(fu)感。”

为了寻找到合适的玩法，韩之昱大量地玩过去的策略游戏寻找靈(ling)感。2016年春節(jie)，GBA模擬(ni)器(qi)上的“高級(ji)战争”系列吸(xi)引了他的註(zhu)意。沉迷(mi)一段时间后，他找到了让自己满意的游戏玩法。

之后几个月，他制作出第三个游戏原型。这个原型玩法和“高级战争”系列相(xiang)似，但韩之昱再三猶(you)豫(yu)后还是选择放(fang)棄(qi)，因为他觉得游戏缺少一點(dian)他自己的東(dong)西。

“缺少了什么？”我问他。韩之昱回答：“我的作者性。”

激情(qing)

对韩之昱来说，2017年是个关键的时间点。

如今人们普遍(bian)认为，2018年是独立游戏的大年，在这一年中，湧(yong)现出许多銷(xiao)量、口碑(bei)俱(ju)佳(jia)的好游戏。更早的时候，从手游冲击端游、网文冲击实体書(shu)的经驗(yan)中，韩之昱就看到了独立游戏可能性：“在2017年那个时间点，我有一种强烈(lie)的預(yu)感。独立游戏开发者们和10年前的网络写手们所處(chu)的环境非(fei)常(chang)像……原本被大企(qi)业垄断的游戏业，就像过去曾(zeng)经由出版社(she)和作協(xie)体制垄断的图书业一样，已经逐渐失去了护城(cheng)河，个人——充满自我色彩(cai)的开发者、写手——从草(cao)根(gen)中崛起，以更为灵活，也更具创造力的形式，开拓(tuo)一片(pian)新的疆(jiang)土(tu)。”

2017年3月，Steam取消了“青(qing)睞(lai)之光(guang)”審(shen)核式发行机制，开发者的游戏可以直接在Steam上发行，無(wu)需太多审核。

这條(tiao)公告(gao)让韩之昱决定辭(ci)職(zhi)，当个全职的独立游戏开发者。当然，市面上各(ge)类游戏引擎的成熟，也给了他信(xin)心：“有了方(fang)便(bian)的引擎，有了方便的发布(bu)平台，现在我可以直接一个人来做我当年最爱的那些游戏了。”

在此前3个游戏原型的开发中，韩之昱已经積(ji)累了大量经验，我们也可以从中看到韩之昱身上的某种特质。

韩之昱把独立游戏的开发看成是4个部分的线性组合：写设定、画美术图、编程，以及將(jiang)上述3者串(chuan)联。对他来说，这4个部分的工作完全独立。

以他的第一款独立游戏《混沌宙(zhou)域(yu)》为例(li)。他首先用了3个月的时间搭(da)建世界觀(guan)，写各个星球(qiu)的背景和角色的小传，其中穿(chuan)插(cha)着设计各个角色和怪(guai)物(wu)的数值(zhi)。

《混沌宙域》中的角色在韩之昱后面的游戏中又再度登(deng)场

在3个月的纸笔工作后，他花(hua)了四(si)五(wu)个月来画出所有角色、兵种和场景的像素图，对他而(er)言(yan)，这是最繁(fan)瑣(suo)和最无聊(liao)的部分。之后，他又用了3个月来写代码。最后几个月是一口氣(qi)串联上述部分的时间，还有联系发行、測(ce)试游戏等(deng)等。

整个开发当中，设定永(yong)远是韩之昱最喜爱，也最擅(shan)长的部分。此前设计原型时，他總(zong)是不辞辛(xin)勞(lao)地先把大量时间投(tou)入在世界观设定和游戏内文本的写作上。他选择放弃前3个原型的原因，看似和玩法、美术部分相关，但在他心底(di)，还是因为设定部分出了问题。

他觉得最早那几个游戏的设定“没有叙述下去的激情”。

作者性

2018年，作为譯(yi)者的韩之昱，可能比作为游戏开发者的韩之昱享(xiang)有更高的知名度。韩之昱翻译了两本“战錘(chui)40000”的官(guan)方小说——《黑(hei)暗帝国》和《荷(he)魯(lu)斯之亂(luan)编年史》。

“战锤40000”是英国游戏公司Games Workshop开发的一系列桌(zhuo)上兵棋(qi)游戏。官方为游戏设定了詳(xiang)实的故事背景，许多著名科(ke)幻作家为游戏写过小说，这些小说特色鮮(xian)明(ming)，非常受玩家和科幻爱好者的欢迎。

在韩之昱一开始的设想中，他要做一款太空背景的“高级战争”，要在游戏中描绘战艦(jian)、机甲(jia)和異(yi)形在太空中对战的场景。可是在设定階(jie)段，他感到了迷茫(mang)，因为他一直以来擅长的历史小说写法，无法还原他心中宏大的太空战争。

韩之昱一直喜欢太空歌剧式的小说

某次偶(ou)然，他接触了“战锤40000”的小说，小说中对宏大叙事的把握给了他深深的震(zhen)撼(han)。“作家们想象出如此多的細(xi)节，用细节构築(zhu)了无数的史詩(shi)，这种写法对我有很大啟(qi)发。”他找到了自己所需要的东西。

韩之昱决定把他写历史小说时积累下来的对东方文化的把握，和从“战锤40000”小说中学到的叙事方式结合，在游戏中构建出中式太空歌剧的叙事框(kuang)架(jia)。

他意识到这是他的“作者性”，帶(dai)着难言的興(xing)奮(fen)：“当年曾经玩过的‘机战’‘高达’系列游戏、看过的小说《银河英雄(xiong)传说》的世界又浮(fu)现眼前，这个点子让我非常兴奋，兴奋到不馬(ma)上去做，我就要死(si)了。”

从这个角度来说，韩之昱比起独立游戏开发者，仍然更像当初上大学时的那个自己。当时，他可以不知疲(pi)倦(juan)地在图书館(guan)里摘(zhai)抄(chao)小说。

在韩之昱看来，游戏——尤(you)其是他所制作的大战略游戏——的意义在于，能为他提供一个絕(jue)佳的框架，让他有机会搭建起自己的世界观，他比一般(ban)开发者更着迷于设定部分，找到合适的玩法后就绝不动搖(yao)，至于美术和程序(xu)，对他而言更像是不得不完成的工作。

就结果来看，他对设定部分的着迷，又反过来深切地影(ying)響(xiang)了他的每一款游戏，从《混沌宙域》到后来他制作的“混沌银河”系列，游戏中的宏大叙事，永远为玩家们津(jin)津乐道。

“它（《混沌银河》）和別(bie)的这类游戏——比如《战律(lv)》——不同，雖(sui)然画面簡(jian)单，但一直让我觉得自己在创造故事，代入感很强。”“混沌银河”系列的玩家“紅(hong)葉(ye)”对触乐说。这种感受彌(mi)漫(man)在玩家群体中，乃(nai)至一些玩法为上、看起来不在意剧情的玩家，也有时会向我们描述，游戏中打起来前的“会战”说明很带勁(jin)兒(er)。

2022年，韩之昱推出《混沌银河2》的搶(qiang)先体验版时，曾经有过一部分差(cha)评。批评大多集(ji)中在一点：2代比起前作，少了战斗时的交战动画。

在知乎上，玩家们对游戏里没有交战动画感到不满

这让韩之昱感到难辦(ban)。

他解释说，《混沌银河2》比《混沌银河》在内容上有了巨(ju)大的进步，最明显的是兵种从90多个扩大到了200个，要为这么多的兵种设计交战动画，对单人开发的游戏来说，是巨大的工作量。

韩之昱还有没说出口的理由：绘制战斗动画对他是一种劳动，远不如文字描述来得快乐。

这是个小插曲(qu)，不过从中也可以看出，玩家们对“混沌银河”系列叙事部分的重视。交战动画和文字一样，是体现设定、完善(shan)自我叙事感的关键一环。最終(zhong)，在玩家眼里，这成了“態(tai)度问题”。

權(quan)衡(heng)利(li)弊(bi)之后，韩之昱决定在下一作游戏中，制作完整的交战动画——相对应地，他会刪(shan)減(jian)掉(diao)一部分兵种，不再像《混沌银河2》一样，制作如此之多的单位(wei)，作为替(ti)代，他计划把一部分单位的能力拆分出来，像《奇(qi)跡(ji)时代：星隕(yun)》一样，让玩家可以自定义兵种的能力，以此保(bao)证游戏的策略深度。

困(kun)境

因为人力不足，所以无法制作全部交战动画，只是韩之昱遇到的困境之一。

开发战棋游戏的另(ling)外一个难点在于如何编写电腦(nao)AI。韩之昱曾经在AI寻路问题上卡(ka)了很久(jiu)，久到他想要放弃制作。

便于理解地说，AI寻路问题是当电脑决定一个单位行动时，会遇到的许多要判定的问题，比如单位的行动力多少、路徑(jing)是否(fou)被阻(zu)擋(dang)、自身是否有負(fu)面狀(zhuang)态、要移(yi)动到哪(na)个位置(zhi)才能对玩家造成壓(ya)力等等。

战棋游戏由于玩法有策略性，为了保证趣味，对战环境总是被开发者设计得相对复杂，结果必(bi)然对AI要求很高。又因为各个战棋游戏的对战环境不同，AI大多不能通用，只能靠开发者自己琢(zhuo)磨，所以AI问题常常成为独立游戏开发者的噩(e)夢(meng)。

韩之昱在AI寻路问题上卡住(zhu)时感到很无力。有几周时间，他始终没法重新打起精(jing)神坐(zuo)回电脑前。最消極(ji)时，他隱(yin)隐约约感觉到，他面临的好像不完全是游戏AI的问题，而是一种更深的精神困境。

在那个时候，他曾经待过的网文圈子向他伸(shen)出了援(yuan)手。2017年，浙(zhe)江科学出版社决定引进“战锤40000”小说。负責(ze)这个项目的编辑找到韩之昱。韩之昱接受了对方的委(wei)托(tuo)，停(ting)下游戏开发，一心为出版社翻译小说。

韩之昱翻译的小说

在翻译过程中，韩之昱发觉自己逐渐恢(hui)复了精气神。

歸(gui)根结底，在翻译中学习英語(yu)和写作技(ji)巧，让韩之昱感受到自己在成长，这种意义感重新驱动了他。他把学到的能力运用在游戏设定写作上，并且(qie)上论坛和国外玩家交流。他意识到，光开发独立游戏，并不能让自己得以持(chi)续，他要找到符合自己创作模式的独立游戏开发之路。在家庭(ting)的支(zhi)持下，他行使着独立游戏开发者为数不多的特权——自由安(an)排(pai)时间，他时不时地翻译小说，学习英语，为了“让自己不停下来”。

未(wei)来

从事过编辑、游戏策划和译者的工作后，韩之昱在逐渐形成自己的风格。

上大学时，他写小说。做独立游戏时，他写设定。对韩之昱来说，所有的经历都有有意义的，就连从事编辑的那几年也是如此。正是因为当编辑时认识的朋(peng)友(you)，他才能在陷(xian)入精神困境时有机会成为译者，获得持续创作下去的动力。

他当然也是网游和手游的策划，正是在游戏公司中，他形成了自己的创作模式，这种模式带他走上了独立游戏开发之路。

从小说到游戏，韩之昱的身份一直是作者，他小说的作者，更是独立游戏的作者。《混沌银河2》在2023年1月推出了正式版，他的下一作游戏预计会在2024年年底推出测试版本。再往(wang)后，他还能做20年游戏。用韩之昱自己的话講(jiang)，此刻的姿(zi)态“正值巔(dian)峰”。返(fan)回搜狐(hu)，查(zha)看更多

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