生活广告资源：解读向往的生活

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原(yuan)文(wen)來(lai)源(yuan)：數(shu)英(ying)DIGITALING

采(cai)訪(fang)：吳(wu)小寶(bao)、Grace、趙(zhao)檸(ning)檬(meng)

撰(zhuan)文：西(xi)西付(fu)

2023年(nian)4月(yue)，壹(yi)組(zu)由(you)AI技(ji)术创作(zuo)的(de)麥(mai)當(dang)勞(lao)“傳(chuan)家宝”在全(quan)網(wang)刷(shua)屏(ping)。

青(qing)銅(tong)器(qi)漢(han)堡(bao)、传世(shi)宝玉(yu)薯(shu)條(tiao)、青花(hua)瓷(ci)可(ke)樂(le)……這(zhe)组腦(nao)洞(dong)大(da)開(kai)的创意作品(pin)引(yin)發(fa)全网熱(re)議(yi)，成(cheng)為(wei)品牌(pai)AIGC營(ying)銷(xiao)的經(jing)典(dian)案(an)例(li)。

这组AI作品的创作者(zhe)叫(jiao)土豆人。

從(cong)开始(shi)學(xue)習(xi)AI繪(hui)畫(hua)，到(dao)小红书粉(fen)絲(si)接(jie)近(jin)3萬(wan)、案例全网刷屏，土豆人只(zhi)用(yong)了(le)5個(ge)多(duo)月的時(shi)間(jian)。

好(hao)奇(qi)心(xin)驅(qu)使(shi)我(wo)們(men)進(jin)一步(bu)探(tan)索(suo)，結(jie)果(guo)发現(xian)了土豆人的另(ling)外(wai)一張(zhang)名(ming)片(pian)——

前(qian)有(you)門(men)互(hu)動(dong)广告创意合伙人。他曾(zeng)在有门互动潛(qian)心创意7年，主(zhu)導(dao)過(guo)天(tian)眼(yan)查(zha)×《甄(zhen)嬛(嬛)传》、優(you)衣(yi)庫(ku)“心衣卡(ka)”、招(zhao)商(shang)銀(yin)行(xing)星(xing)座(zuo)守(shou)護(hu)信(xin)用卡等(deng)多个广告行業(ye)优秀(xiu)案例。

是(shi)什(shen)麽(me)讓(rang)他放(fang)棄(qi)深(shen)耕(geng)七(qi)年的广告事(shi)业，轉(zhuan)身(shen)投(tou)向(xiang)AIGC的浪(lang)潮(chao)？

从创意合伙人到AIGC艺术家，7年广告创意经驗(yan)給(gei)他帶(dai)来哪(na)些(xie)优勢(shi)？

不(bu)做广告後(hou)，他又(you)如(ru)何(he)看(kan)待(dai)AIGC对广告行业的影(ying)響(xiang)？

带著(zhu)(zhe)这些好奇，我们聯(lian)系(xi)了土豆人。

一、“坍(tan)塌(ta)。重(zhong)建(jian)，” 一切(qie)堅(jian)固(gu)的都(dou)消(xiao)散(san)了

采访正(zheng)式(shi)开始之(zhi)前，我们邀(yao)請(qing)土豆人在数英做了一段(duan)分(fen)享(xiang)，这段分享的標(biao)題(ti)叫：“坍塌。重建，”

土豆人提(ti)醒(xing)我们，坍塌后面(mian)是句(ju)號(hao)，重建后面是逗(dou)号。这个标题概(gai)括(kuo)了从他第(di)一次(ci)接觸(chu)AI绘画，到成为AIGC艺术家的全部(bu)心路(lu)歷(li)程(cheng)。

成为“土豆人”之前，他叫林(lin)晨(chen)，林晨的故(gu)事和(he)妳(ni)我很(hen)像(xiang)，每(mei)一步都是腳(jiao)踏(ta)實(shi)地(di)。

林晨的第一份(fen)工(gong)作是大学專(zhuan)业老(lao)師(shi)，畢(bi)业后他留(liu)校(xiao)任(ren)教(jiao)，从事視(shi)覺(jiao)传達(da)专业的教学。兩(liang)年后，林晨離(li)开大学进入(ru)有门互动，用7年时间，从美(mei)术設(she)計(ji)做到公(gong)司(si)的创意合伙人。洶(xiong)湧(yong)的市(shi)場(chang)浪潮推(tui)着他不斷(duan)向前，卻(que)也(ye)偶(ou)爾(er)感(gan)到迷(mi)茫(mang)。

林晨說(shuo)：“我有一个很難(nan)受(shou)的感觉，好像無(wu)論(lun)我们怎(zen)么變(bian)，都无法(fa)跟(gen)上(shang)市场的变化(hua)”。

这種(zhong)对未(wei)来的不確(que)定(ding)感，在第一次接触Midjourney时达到了頂(ding)峰(feng)，林晨说：“当看到一个创意的產(chan)生(sheng)只需(xu)要(yao)不到5秒(miao)时，我就(jiu)知(zhi)道(dao)許(xu)多行业即(ji)將(jiang)不存(cun)在了”

Midjourney是一款(kuan)AI绘画工具(ju)，能(neng)根(gen)據(ju)文字(zi)自(zi)动生成圖(tu)片，过去需要幾(ji)小时、几天进行设计、建模(mo)、渲(xuan)染(ran)的图片，在Midjourney超(chao)強(qiang)運(yun)算(suan)能力(li)下(xia)，几秒鐘(zhong)就能完(wan)成。

林晨向我们舉(ju)了个例子(zi)，“去年年底(di)，我们與(yu)天眼查合作做了一个《甄嬛传》的联名項(xiang)目(mu)，那(na)个项目我们整(zheng)个團(tuan)隊(dui)打(da)磨(mo)了很久(jiu)，创意们用放大鏡(jing)看劇(ju)一集(ji)一集碼(ma)名字、理(li)人物(wu)關(guan)系，美术们一个一个画了上百(bai)个剧中(zhong)人物頭(tou)像，甚(shen)至(zhi)還(hai)去找(zhao)《甄嬛传》版(ban)權(quan)方(fang)的人去反(fan)復(fu)校对細(xi)節(jie)。但(dan)是如果今(jin)天使用ChatGPT和AI工具去做，原来两三(san)个月車(che)輪(lun)戰(zhan)的籌(chou)備(bei)或(huo)许真(zhen)的可以(yi)壓(ya)縮(suo)到一两周(zhou)內(nei)輕(qing)松(song)完成。”

前沿(yan)技术大幅(fu)提升(sheng)了工作效(xiao)率(lv)，同(tong)时也消解(jie)了工作價(jia)值(zhi)。过去通(tong)宵(xiao)达旦(dan)、嘔(ou)心瀝(li)血(xue)的经历，仿(fang)佛(fo)在一瞬(shun)间变得(de)毫(hao)无意義(yi)。

“好像我所(suo)有曾为之坚守的事情(qing)都坍塌掉(diao)了。”林晨用了一个生动的比(bi)喻(yu)形(xing)容(rong)自己(ji)当时的心態(tai)：“今年春(chun)节檔(dang)我去看《流(liu)浪地球(qiu)2》，電(dian)影中有一个倒(dao)计时，我当时就觉得自己每天睜(zheng)开眼看到的就是这个倒计时，看着AI一點(dian)点顛(dian)覆(fu)整个世界(jie)”

坍塌之后，是廢(fei)墟(xu)上的重建。

颠覆認(ren)知的AIGC，也成为了林晨手(shou)裏(li)的“救(jiu)命(ming)稻(dao)草(cao)”。做了两年大学视觉传达专业老师、七年广告营销创意的林晨，开始重头学习如何用AI画一张图，做一张海(hai)報(bao)。

为了学习AIGC，林晨几乎(hu)拿(na)出(chu)了全部精(jing)力。英語(yu)不好，要学的東(dong)西又多，林晨经常(chang)每天熬(ao)到淩(ling)晨三四(si)点，一点点学习AIGC的機(ji)制(zhi)，了解每一个參(can)数，測(ce)算每一个关鍵(jian)詞(ci)。

林晨发现，AIGC的创作模式与过去习慣(guan)的广告设计流程完全不同。“以往(wang)是打磨创意、草图排(pai)版、深化建模、完稿(gao)，现在就是想(xiang)法、结果、结果叠(die)代(dai)。”

什么是结果迭代？以Midjourney为例，用戶(hu)輸(shu)入文字后，Midjourney會(hui)隨(sui)机生成4张图片，每张图片的细节各(ge)有不同，想要生成一张滿(man)意的图片，还需要再(zai)次输入新(xin)的描(miao)述(shu)进行調(tiao)整。

对新手来说，使用Midjourney就像开盲(mang)盒(he)，永(yong)遠(yuan)不知道输入的词能夠(gou)生成什么樣(yang)的图片。

经过无数个夜(ye)晚(wan)的学习和实踐(jian)，林晨逐(zhu)漸(jian)“馴(xun)服(fu)”AIGC。最(zui)开始獲(huo)得一张满意的图片需要迭代80~100轮，到现在林晨只需要30~50轮，有时十(shi)几轮就能接近自己想要的结果。

这意味(wei)着从idea到成稿，林晨有时只需不到5分钟；而(er)在过去，僅(jin)图片最終(zhong)成稿渲染一项就可能花費(fei)不止(zhi)一小时。

眼看AIGC逐渐成为一件(jian)趁(chen)手的工具，林晨也作出了一个令(ling)所有人意外的決(jue)定——辞去创意合伙人工作，成为一名全職(zhi)AIGC艺术家。

这並(bing)非(fei)沖(chong)动任性(xing)。林晨说：“我是一个很穩(wen)定的人，从我在有门工作了7年就能看出来，做这样一个决策(ce)是真的经过深思(si)熟(shu)慮(lv)。AI的发展(zhan)让我感觉认知的天花板(ban)都被(bei)冲破(po)了，我必(bi)須(xu)要盡(jin)快(kuai)武(wu)裝(zhuang)自己。”

至此(ci)，“广告公司创意合伙人林晨”的故事画上了句号。

“AIGC艺术家土豆人”的故事正式开始。

二(er)、“不做广告后， 我反而成为超級(ji)广告公司” 1、成为小红书博(bo)主

转身成为AIGC艺术家后，土豆人以小红书为主要陣(zhen)地经营个人IP。

土豆人在小红书上第一个出圈(quan)的作品是Nike廟(miao)庙屋(wu)，这篇(pian)小红书筆(bi)記(ji)收(shou)到了4700+个贊(zan)，1400+收藏(zang)。

作品里，中國(guo)古(gu)樸(pu)的木(mu)質(zhi)建築(zhu)与Nike極(ji)具现代感的充(chong)氣(qi)材(cai)质对比鮮(xian)明(ming)又渾(hun)然(ran)天成。更(geng)巧(qiao)妙(miao)的是，中式寺(si)庙与Nike的运动風(feng)格(ge)完美契(qi)合，就像品牌自己的创意快閃(shan)店(dian)。

这篇内容的爆(bao)火(huo)让土豆人意識(shi)到了一件事，想在小红书上搞(gao)出名堂(tang)，要做大家想看的内容，具體(ti)有两个方向：一是有视觉冲突(tu)，二是与大眾(zhong)生活(huo)息(xi)息相(xiang)关，於(yu)是土豆人選(xuan)擇(ze)从日(ri)常可見(jian)的建筑切入，并结合品牌进行创意创作。

这个洞察(cha)让我们不由稱(cheng)赞，建筑和品牌的创意结合可以誕(dan)生快闪店、主题门店、概念(nian)门店等多种形式，这類(lei)内容既(ji)圍(wei)繞(rao)着日常的衣食(shi)住(zhu)行，又具有新鲜感，在小红书上一向受到女(nv)性用户的喜(xi)歡(huan)。

于是，土豆人开始在小红书发布(bu)一些建筑和装置(zhi)艺术作品，最初(chu)几乎能做到每天能更新1～2篇笔记，建号短(duan)短三个月就漲(zhang)粉超过2万。

土豆人作品《Loewe繁(fan)花殿(dian)》

从广告人到小红书博主，土豆人似(si)乎轻轻松松就完成了这个转身，我们对此十分好奇，这其(qi)中是否(fou)有什么訣(jue)竅(qiao)。

数英：你对小红书运营有什么心得嗎(ma)？

土豆人：我涨粉最快的是在2023年春节前后，那时候(hou)差(cha)不多日均(jun)涨千(qian)粉，当时主要因(yin)为有入场优势，那时AIGC的优质内容还比較(jiao)少(shao)，尤(you)其是建筑装置方面的，所以流量(liang)都在我这里。

其实小红书最大的流量密(mi)码，就是高(gao)頻(pin)发布优质内容。 也是因为有了AIGC，我居(ju)然能够做到日更，以前根本(ben)不敢(gan)想象(xiang)，这几个月创作的内容可能超过了过去个人工作学习十年的创作總(zong)量。

小红书还有一个很强大的地方，但凡(fan)你关註(zhu)的东西，都会涌到眼前来。我会在笔记中添(tian)加(jia)一些品牌的tag，有很多品牌的marketing就找来了，他们都觉得这个东西很有趣(qu)。

2、和品牌共(gong)创艺术

“雖(sui)说不再做广告，但突然又变成了一个超级广告公司。”

土豆人发现，自己每次在小红书上发布的作品，都会引发連(lian)鎖(suo)反應(ying)。

以点赞数最高的作品Nike櫻(ying)花籃(lan)球公園(yuan)为例。这幅作品中，土豆人将樱花与篮球场相结合，在柔(rou)与剛(gang)之间碰(peng)撞(zhuang)出一种微(wei)妙的日系氛(fen)围感。作品发布后，不少用户在評(ping)论區(qu)問(wen)这个篮球公园在哪兒(er)。随着热度(du)发酵(jiao)，土豆人收到了来国内某(mou)电商平(ping)臺(tai)的私(si)信，邀请他合作一个樱花季(ji)项目，包(bao)装城(cheng)市地标装置。

土豆人将带有品牌logo的作品称之为“品牌的概念假(jia)设”，与广告公司为品牌提供(gong)的设计创意有本质不同——广告公司以品牌方需求(qiu)为导向做创意，而“品牌的概念假设”則(ze)是以创作者个人表(biao)达为出发点，结合品牌风格只是順(shun)水(shui)推舟(zhou)。

比如这幅lululemon冥(ming)想島(dao)，当时土豆人想要测試(shi)Midjourney中“膨(peng)脹(zhang)发泡(pao)”的效果，却无意中做出一个酷(ku)似lululemon风格的装置建筑，于是土豆人顺势为作品加上品牌logo，品牌背(bei)后的文化符(fu)号也为创作带来了新的立(li)意。

作品发布后，这篇笔记内容吸(xi)引了某时尚(shang)奢(she)侈(chi)品牌的关注，并邀请土豆人为品牌新品创作。

旁(pang)人看来，在土豆人手中的AIGC就像是阿(e)拉(la)丁(ding)神(shen)燈(deng)，能实现任何天馬(ma)行空(kong)的想法。

而土豆人自己却说，使用AIGC创作的过程是一场与AI審(shen)美的博弈(yi)。对于用户输入的每一个关键词，AI都有自己的思考(kao)。为了实现自己的创意，土豆人需要成为极其有耐(nai)心的老师，事无巨(ju)细地引导AI。

今年5月的上海咖(ka)啡(fei)文化周上，美团外賣(mai)邀请土豆人创作了一幅AI作品，一个巨型(xing)浪花載(zai)着一杯(bei)外卖咖啡出现在蘇(su)州(zhou)河(he)面上，为了让这幅作品无限(xian)逼(bi)近真实，土豆人对AI进行了近1000次的訓(xun)練(lian)，土豆人向我们展示(shi)了整个创作过程。

土豆人也将这1000次AI训练的过程做成了视频，这段视频让我们更加直(zhi)觀(guan)地感受到，尽管(guan)AI能够在2秒可以生成一张图片，但是距(ju)离完美呈(cheng)现创意仍(reng)差一段距离，而这段距离所需的正是无法被AI替(ti)代的，创作者精益(yi)求精的精神。

嫻(xian)熟的技巧和巧思的创意，让土豆人备受品牌青睞(lai)。在此之外，土豆人还解决了一个更重要的问题——AIGC作品版权歸(gui)屬(shu)问题。

土豆人提到，早(zao)在今年年初就有许多品牌联系他，但由于AI作品版权问题存在爭(zheng)议，许多品牌都處(chu)于观望(wang)态度。为此，土豆人嘗(chang)试从三方面解决这个问题：

1、加深个人作品獨(du)特(te)性。根据我国《著作权法》，作品是否有版权取(qu)决于两个关键要素(su)，一是否为自然人创作，二是否具有独创性。为此，作者需要保(bao)护自己的AI训练过程，同时深化作品风格的独特性。

2、解决使用軟(ruan)件的版权问题。以Midjourney为例，它(ta)的条款中明确表示产出作品归用户个人所有。同时，Midjourney有三个不同層(ceng)级的付费模式，最高等级可以隱(yin)藏作品关键词，保障(zhang)用户作品创作过程。

3、增(zeng)加后期(qi)处理工序(xu)，加强个人的创作成分，并在每一张作品中人工添加专属标识。土豆人的每一张产出内容都会使用Photoshop植(zhi)入数字标识，用来保障作品版权。

后两者是为了防(fang)患(huan)于未然，第一条建立作品个人风格标识才(cai)是关键。換(huan)句话说， 如果沒(mei)有极具辨(bian)识度的作品风格，即便(bian)解决版权问题也只是普(pu)通创作者，很难称之为艺术家。

所以，土豆人想要做点儿不一样的。

3、新的賽(sai)道：AI概念创作、AI艺术装置、AI艺术展覽(lan)

土豆人将目光(guang)投向了建筑和艺术装置。

“我觉得建筑和电影一样属于綜(zong)合艺术。它能把(ba)许多有趣的文化艺术符号和商业表达结合在一起(qi)，是一个很好的创意载体。”

没想到的是，土豆人恰(qia)好踩(cai)準(zhun)了一个鲜少有人踏足(zu)的領(ling)域(yu)。

Midjoureny刚出现在大众视野(ye)时，大多用户热衷(zhong)于用它生成人物照(zhao)片，少数几位(wei)涉(she)獵(lie)建筑装置的还都是国外创作者。同时，由于国外AIGC内容数据库中缺(que)少中国素材，早期AIGC作品中鲜少出现中国城市或建筑。

土豆人说：“最早期时，中国元(yuan)素少得可怕(pa)，想要做出中国风建筑，需要用首(shou)尔、东京(jing)或者其他东南(nan)亞(ya)国家的词语去描述。”

这是挑(tiao)战，也是机会。土豆人大开脑洞，尝试将品牌与中国城市元素相结合。

比如，如果Adidas在武当山(shan)开一家店，会用什么设计？

如果重慶(qing)的江(jiang)面上有一艘(sou)耐克(ke)的船(chuan)会是什么样？

如果Apple在武汉大学开一家店，会長(chang)什么样？

透(tou)过土豆人的作品，许多人也见识到了Midjourney的强大能力。

土豆人告訴(su)我们，经常会有国内外建筑系的学生在小红书上给他发私信，问这些建筑是如何渲染的？他说：“我每次都回(hui)复这些是AI做的。我根本不是建筑专业的，不敢给任何专业建议。”

此外，土豆人还做了许多原创的艺术装置。比如，这个冰(bing)淇(qi)淋(lin)3d打印(yin)店，不仅长得像冰淇淋，还能用3d打印机制作冰淇淋。

土豆人提到，这几个图片不是同一时间做的，只是在做过之后，突然想到可以将它们放在一起，成为一个故事。这篇笔记刚一发出，许多用户评论要去上海打卡，土豆人连忙(mang)澄(cheng)清(qing)这只是AIGC作品。

今年2月14日情人节当天，土豆人发布了一个艺术装置作品，一半(ban)愛(ai)心漂(piao)浮(fu)在水面上，另一半爱心则是它在水面上的倒影。

这件作品完成后，土豆人想到或许就可以将它落(luo)地，做成一个真正的城市空间装置，于是他立刻(ke)将作品注冊(ce)了下来，等待时机成熟的时候将它完成。

4、再生美术館(guan)计劃(hua)

除(chu)了品牌共创作品、原创雕(diao)塑(su)和艺术装置之外，土豆人AIGC创作版图中还有一个重要的部分——AI艺术展览。

2023年1月底，土豆人上線(xian)了个人虛(xu)擬(ni)艺术作品《重塑山河》的线上首展，这幅作品用Midjourney模拟漁(yu)网和塵(chen)土的材质搭(da)建起波(bo)瀾(lan)起伏(fu)的山川(chuan)江河。作品上线后不久，土豆人收到了天貓(mao)的邀请，在今年4月份天猫新品消费趨(qu)势展览上，这幅《重塑山河》成功(gong)从线上走(zou)到了线下。

这次展览的落地，让土豆人有了一个更具野心的想法——为什么不能在线上辦(ban)一个艺术展？

艺术展不仅仅是将作品陳(chen)列(lie)出去，更像是对空间的一次重構(gou)。相比于具象的实体空间，虚拟世界更能打破常規(gui)，容納(na)各色(se)各样的创意。

于是，土豆人发起了“再生美术馆计划”。这座美术馆由AI搭建，每个月都会有不同的主题，邀请不同的艺术家参与创作，并将作品进行展览陈列。

不同于个人创作，招募(mu)艺术家本身需要耗(hao)费大量精力，我们忍(ren)不住想问，是什么契机促(cu)使他发起一个如此野心勃(bo)勃的计划。

数英：为什么会想要办这种持(chi)續(xu)性的展览？

土豆人：其实我是想做一个全新的IP，我想打造(zao)一个空间，艺术家、品牌、平台都可以来我这里入駐(zhu)，一旦它运转起来，就是一个全新的商业玩(wan)法。

对消费者来说，再生美术馆有点像一个频道或者欄(lan)目，没事就可以过来看一看；对专业人士(shi)来说，他们可以来看看案例，很多人觉得我这里的一些东西很新奇，我可以把AI和传統(tong)油(you)画、雕塑、AR、VR、动画、音(yin)乐都放进去，因为这是一个有无限可能的空间。

数英：“再生美术馆”这个名字是和環(huan)保有关吗？之后会改(gai)名吗？

土豆人：不会，还是会一直以再生为选题，我觉得是一个蠻(man)好的切入点。

我有时会反思自己以前做的东西，有时候品牌只是一个簡(jian)單(dan)的pr需求，但却需要做大量物料(liao)，产生大量垃(la)圾(ji)。包括很多艺术展、车展上，很多装飾(shi)品都是一次性的，结束(shu)了就废弃掉了。

在未来，品牌再想做一些pr事件时，是不是能通过再生美术馆实现，表达品牌环保诉求呢(ne)？这是我的一个初衷。

数英：线上肯(ken)定会更加环保，但线下也有一定的必要性，您(nin)现在小红书上的一些作品，未来是不是也会做到线下？

土豆人：我觉得有机会，难点可能在于怎么还原，需要看配(pei)合的团队和制作方，我现在也在全国募集一些供应商。

三、人人都能成为AIGC艺术家吗？

在土豆人的作品里，我们看到了AI强大的内容生产能力，同时萌(meng)生出两个问题：

既然AI如此强大，豈(qi)非人人学习后都能成为AIGC艺术家？如果人人都能成为艺术家，土豆人还有什么优势？

对于这个问题，土豆人思路清晰(xi)地总结了四点——

第一，入场优势。作为国内最早入场AIGC的创作者之一，土豆人早已(yi)憑(ping)借(jie)高品质的作品成为国内知名AIGC创作者之一。

第二，品牌背书。与多个品牌合作之后，这些案例也幫(bang)助(zhu)土豆人在业内聲(sheng)名大噪(zao)，从而为个人IP的打造背书。

第三，艺术加持。土豆人极具个人特色的艺术表达，也使其区分于其他创作者。土豆人说，自己并非是在为品牌去做设计，而是借由品牌去进行自我艺术表达。

第四，业态落地。在所有人都能用AIGC做出一张图片时，土豆人能从一个AI概念落地到一个真实的公共艺术装置，拓(tuo)展AIGC的不同形态，大大提升了土豆人个人IP护城河。

在土豆人的言(yan)談(tan)中，我们感受到他最初对于AI的焦(jiao)虑与不安(an)，似乎已化为新的动力。我们也很好奇，现在的土豆人会如何看待AI技术带给人们的影响呢？ 数英：感觉现在的你充满了热情。

土豆人：是的，因为现在每天都有新东西的需要学习，我是水瓶(ping)座，喜欢新鲜东西，这也是之前留在广告公司的原因。不过现在和以前还是很不一样，以前的工作需要长时间周期的反饋(kui)，之前我和团队做的一些项目，从idea到落有时长达半年到八(ba)个月，整个过程往往充斥(chi)着太(tai)多不可控(kong)的波折(zhe)与消耗，到最后项目能出街(jie)有时就是一种妥(tuo)協(xie)的勝(sheng)利(li)。

现在做AI以后，我的想法可以立刻表达出来。为什么我说自己是艺术家？因为艺术家可以不用顧(gu)及(ji)別(bie)人的想法，艺术家和设计师最大的区别就在于，一个是自我表达，一个为需求创作。

数英：你提到艺术家更偏(pian)向自我表达，但是看到你现在做了很多跟品牌相关的作品，这些合作会束縛(fu)自我表达吗？你怎么看待艺术和商业之间的关系？

土豆人：以前上学的时候，最常討(tao)论的就是商业和艺术是否是割(ge)裂(lie)的，其实我觉得是不割裂的，艺术也需要商业的背书才能够有价值。

数英：很多艺术家与商业的连接会少一些，但可能对艺术价值的影响也不大。

土豆人：有一些艺术家可能会看不上一些品牌，也有可能是他们自身的细分领域，不是所有品牌都能接纳的。我自己是不排斥商业合作的，我也希(xi)望能够在细分赛道中突出我的个人优势。

现在土豆人的ICON还不够强烈(lie)，因为我也才沈(chen)澱(dian)了几个月，还需要时间。同时我也在和不同的Marketing、Agency去合作一些事情，这是我的地緣(yuan)优势，我从这个行业出来的，知道該(gai)怎么做营销。

土豆人最新作品《巨大的小熊(xiong)软糖(tang)》

数英：广告人掌(zhang)握(wo)AIGC后，会不会比其他行业的人更具优势？因为广告人会知道怎么去做内容，怎么让别人看到自己。

土豆人：我觉得这是个偽(wei)命题。广告公司的分工都非常的细，能够将全鏈(lian)路打通的人，他自身已经到了一个位置了。就好像我做创意总監(jian)，我已经不只是做美术，我还要看创意、策略(lve)、文案、客(ke)户管理，这是一个很综合的能力。实際(ji)上，我现在只是在把自己运营品牌的方法，拿来运营我自己而已。

但对于很多广告公司的人来说，大家都是一个蘿(luo)蔔(bu)一个坑(keng)。Art就是Art，文案就是文案，阿康(kang)就是阿康，大家只关注自身的领域时，AI就变成了解决工作问题的一个小工具而已。当你自身能够看得足够寬(kuan)广时，AI才能对你发揮(hui)更大的作用。

数英：是不是对目前要做的事情已经有一套(tao)清晰的规划了？

土豆人：对，我想做超级个体，或者说个人IP，前面提到的品牌合作产品、再生美术馆都是我的拳(quan)头产品，未来这些产品也可以循(xun)环往复的持续下去。下半年我可能会组建土豆studio，招募一些小伙伴(ban)一起做一些创意。

数英：你对想要入场AIGC的新人，有什么建议吗？

土豆人：真的想要入场，就要想清楚(chu)自己的商业模型。我只是验證(zheng)了其中一种方案形式，还有很多种等待验证。

土豆人最新作品《巨大的小熊软糖》

数英：很多人认为AI只是一个工具，在你眼中AI是一种怎样的存在？

土豆人：我觉得说AI只是工具是在粉饰太平，因为它的破壞(huai)力和创造力太强了。我记得之前看到过一个观点，在未来十年还是二十年，AI创作的内容数量将会超过人类社(she)会的总和。

我当时看到这个新聞(wen)后，创作了《复寫(xie)苔(tai)原》，綠(lv)色的苔蘚(xian)将整个空间全部覆蓋(gai)，其实就是我当时的直观感受。它意味着未来我们在互联网上搜(sou)索到的东西，都可能是由AI生成的，那么这时我们该如何去辨别真伪呢？

土豆人作品《复写苔原》

土豆人：我觉得AI不是工具，它像一个打开了的潘(pan)多拉宝盒，真的就是这个感觉。

你可以尝试抱(bao)着这样的心态重新看一遍(bian)《流浪地球2》，你会觉得里面的Moss是真实存在的东西。我觉得自己不像是在看电影，而是在看人类未来的命运。

数英：其实我们已经打开了这个潘多拉宝盒，很多人也在努(nu)力推动相关的法规，你觉得未来AI会怎么影响整个社会？

土豆人：就可见的未来而言，AI的普及对上中下三个階(jie)层的人都有一定影响，最大的变化其实是中层，所有人都会利用AI工具时，整个大底部就被擡(tai)高了。而高层擁(yong)有核(he)心資(zi)源的决策者和有核心创造力的艺术家是不会被影响的。中层没有创造力的创作者可能就会面对直接出局(ju)。

其实，最近这几个月我越(yue)来越觉得，我们很难再預(yu)判(pan)未来了，因为科(ke)技的发展速(su)度完全超乎我们的想象。对个人来说，如果整个行业，整个社会每个月都在迭代，我们唯(wei)一能做的就是自我迭代。

最后

在电影《流浪地球2》中，人类无数次面臨(lin)着毀(hui)滅(mie)性，又无数次凭借勇(yong)气与智(zhi)慧(hui)化險(xian)为夷(yi)。在影片的末(mo)尾(wei)，历尽千难万险的地球仍然在宇(yu)宙(zhou)中緩(huan)缓向前，反射(she)着独一无二的光。

这的确是人类命运的写照，但不是被毁灭，而是一次次克服困(kun)难、重建生活。

而这也是我们与土豆人聊(liao)天后的感受，突如其来的AIGC像是一枚(mei)核彈(dan)，带着万鈞(jun)之力向他襲(xi)来，却并未摧(cui)毁他的生活，反而让他重建起一个更美妙的世界。

或许，AI对人类最重要的意义之一，是让我们重新思考究(jiu)竟(jing)该如何生活。返(fan)回搜狐(hu)，查看更多

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