腾讯广告ID：打造个性化广告，提升转化率！

<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>《歧(qi)路(lu)旅(lv)人(ren)2》：向(xiang)光(guang)而(er)生(sheng)

（文(wen)中(zhong)有(you)比(bi)較(jiao)多(duo)劇(ju)透(tou)，沒(mei)有通(tong)關(guan)的(de)玩(wan)家(jia)請(qing)謹(jin)慎(shen)閱(yue)讀(du)。）

從(cong)那(na)裏(li)出(chu)發(fa)，往(wang)東(dong)方(fang)走(zou)3天(tian)，妳(ni)會(hui)到(dao)達(da)庫(ku)國(guo)的朱(zhu)玄(xuan)城(cheng)。

描(miao)述(shu)這(zhe)座(zuo)城市(shi)有兩(liang)種(zhong)方法(fa)：你可(ke)以(yi)說(shuo)，無(wu)數(shu)巨(ju)石(shi)堆(dui)砌(qi)而成(cheng)的城墻(qiang)上(shang)高(gao)聳(song)著(zhe)塔(ta)樓(lou)，城門(men)口(kou)裝(zhuang)有彈(dan)簧(huang)控(kong)制(zhi)的吊(diao)橋(qiao)跨(kua)越(yue)護(hu)城河(he)，城里的建(jian)築(zhu)白(bai)墙藍(lan)瓦(wa)、塗(tu)滿(man)黑(hei)漆(qi)的屋(wu)檐(yan)上描有金(jin)色(se)，血(xue)色的旗(qi)幟(zhi)飄(piao)在(zai)空(kong)中；你也(ye)可以说，城外(wai)用(yong)破(po)敗(bai)的木(mu)頭(tou)建筑搭(da)成的平(ping)民(min)區(qu)，沙(sha)塵(chen)隨(sui)風(feng)亂(luan)舞(wu)，戰(zhan)爭(zheng)之(zhi)鐘(zhong)長(chang)鳴(ming)，士(shi)兵(bing)殺(sha)死(si)平民，留(liu)下(xia)的孤(gu)兒(er)又(you)成為(wei)士兵。

无論(lun)你何(he)時(shi)抵(di)达此(ci)處(chu)，你總(zong)能(neng)看(kan)到朱紅(hong)的殘(can)陽(yang)籠(long)罩(zhao)着城市，鼓(gu)聲(sheng)和(he)簫(xiao)声交(jiao)織(zhi)成的旋(xuan)律(lv)不(bu)停(ting)息(xi)地(di)縈(ying)繞(rao)於(yu)光中，那是(shi)劍(jian)士光的故(gu)鄉(xiang)。

库国本(ben)身(shen)是壹(yi)個(ge)大(da)型(xing)城邦(bang)

輕(qing)盈(ying)的城市

剑士光是《歧路旅人2》里可選(xuan)的8名(ming)角(jiao)色之一，也是我(wo)的初(chu)始(shi)角色。而他(ta)抵达的朱玄城給(gei)我留下了(le)深(shen)刻(ke)的第(di)一印(yin)象(xiang)。

这張(zhang)地圖(tu)分(fen)成两个部(bu)分，朱玄城外和城內(nei)，从城外的馬(ma)廄(jiu)、旅店(dian)、軍(jun)營(ying)，到城内的天守(shou)、皇(huang)宮(gong)和府(fu)库，遊(you)戲(xi)在有限(xian)的場(chang)景(jing)内還(hai)原(yuan)了一座大城所(suo)該(gai)有的一切(qie)，搭配(pei)数量(liang)眾(zhong)多的平民、士兵、官(guan)員(yuan)等(deng)可交互(hu)角色，整(zheng)个城市顯(xian)得(de)美(mei)輪(lun)美奐(huan)，生機(ji)勃(bo)勃。

这种鮮(xian)活(huo)感(gan)由(you)美術(shu)造(zao)就(jiu)，像(xiang)在风中流(liu)轉(zhuan)的血色军旗一樣(yang)，给人以轻盈的感覺(jiao)。同(tong)时，每(mei)个人都(dou)在该在的位(wei)置(zhi)上，为進(jin)城的玩家服(fu)務(wu)。他們(men)的所作(zuo)所为被(bei)寫(xie)在了心(xin)中，像一本本書(shu)一样擺(bai)在玩家面(mian)前(qian)，等待(dai)玩家去(qu)挖(wa)掘(jue)，因(yin)此也成了城市风景的一部分。

在《歧路旅人2》中，所有城市都这样轻盈，从东海(hai)岸(an)到西(xi)海岸，从遙(yao)遠(yuan)北(bei)国到熱(re)帶(dai)孤島(dao)，每个城市都有自(zi)己(ji)的主(zhu)題(ti)，並(bing)且(qie)圍(wei)绕着主题布(bu)置了一系(xi)列(lie)风景。库国的主题是“多战之地的蒼(cang)涼(liang)”，轮敦(dun)的主题是“被偷(tou)走之物(wu)”，汀(ting)巴(ba)雷(lei)音(yin)是“革(ge)命(ming)前夕(xi)的风暴(bao)”。

就是在这样的无数舞臺(tai)中，以8條(tiao)主線(xian)为核(he)心的盛(sheng)大演(yan)出緩(huan)缓拉(la)開(kai)帷(wei)幕(mu)。值(zhi)得一提(ti)的是，各(ge)个可招(zhao)募(mu)角色的故事(shi)线也有專(zhuan)屬(shu)的主题。这在角色曲(qu)中有很(hen)直(zhi)白的说明(ming)，如(ru)剑士光的主题是“王(wang)道(dao)”，藥(yao)師(shi)卡(ka)斯(si)蒂(di)的主题是“記(ji)憶(yi)”，舞娘(niang)愛(ai)格(ge)妮(ni)婭(ya)的主题是“希(xi)望(wang)”……这些(xie)主题有些和城市主题一致(zhi)，有些又不重(zhong)合(he)。

由此，游戏中的城市场景可以分成两類(lei)，一类劃(hua)作“专属舞台”，另(ling)外一类可以被看成“共(gong)演舞台”。

比如威(wei)爾(er)格羅(luo)布的主题是“衰(shuai)败商(shang)人之都”，所以它(ta)既(ji)符(fu)合商人帕(pa)特(te)提歐(ou)“借(jie)800億(yi)”故事的主题，可以作为故事的发生地，也呼(hu)應(ying)剑士光終(zhong)止(zhi)库国武(wu)器(qi)交易(yi)故事的背(bei)景，能夠(gou)作为这一故事的觸(chu)发地。

城市中遍(bian)布和主角们有关的线索(suo)，比如图中的雕(diao)像

在故事——獨(du)指(zhi)8条主线中的故事——发生之前，城市始终处于等待的姿(zi)態(tai)，大部分情(qing)況(kuang)下，里面的居(ju)民们不移(yi)動(dong)、不彼(bi)此交互，只(zhi)有白天和黑夜(ye)能改(gai)變(bian)他们的位置，也只有通過(guo)查(zha)看他们的信(xin)息才(cai)能知(zhi)道他们曾(zeng)經(jing)幹(gan)过什(shen)麽(me)、現(xian)在在干什么，又將(jiang)要(yao)干什么。

但(dan)这并不意(yi)味(wei)着城市是死氣(qi)沈(chen)沉的。随着故事的发展(zhan)，城市的轻盈会再(zai)次(ci)得到表(biao)现，它们会数次变幻(huan)自己的面目(mu)。

在光主线的第一章(zhang)开头，朱玄城内豎(shu)立(li)着大钟，朱玄城外街(jie)道繁(fan)忙(mang)：陪(pei)光練(lian)剑的平民在城墙上和爱人幽(you)会，掌(zhang)握(wo)神(shen)樂(le)的老(lao)人在頤(yi)養(yang)天年(nian)，反(fan)對(dui)战争的男(nan)人出租(zu)着马匹(pi)——等到章節(jie)末(mo)，朱玄城外的一切都被摧(cui)毀(hui)，只留下熊(xiong)熊烈(lie)火(huo)，光也随之被流放(fang)。

等到光的剧情终章，光再度(du)回(hui)到城外时，城外已(yi)经破败成无人的廢(fei)墟(xu)。等到光擊(ji)败无間(jian)，自己成为国王时，城市又再度变样，城内竖立的大钟被拆(chai)毁，平民们湧(yong)进城内：出租马匹的男人死了，马儿四(si)散(san)逃(tao)走，他的妻(qi)子(zi)会请你幫(bang)忙追(zhui)回那些马；老人活下來(lai)了，但不再有颐养天年的心态。

这是城市在轻盈的姿态下深刻的部分。盡(jin)管(guan)城市的形(xing)态数度变換(huan)，玩家行(xing)动留下的痕(hen)跡(ji)卻(que)深深地刻印在城市里，城市也从單(dan)純(chun)的舞台布景，变成了能喚(huan)起(qi)玩家回忆和情緒(xu)的一种符號(hao)。

不僅(jin)是城市风景，配乐之间的搭配也是城市姿态变化(hua)中的一重組(zu)合。破败的礦(kuang)山(shan)小(xiao)鎮(zhen)欧茲(zi)拉修(xiu)的配乐，是逐(zhu)漸(jian)低(di)落(luo)的薩(sa)克(ke)斯和无休(xiu)止的鼓声，那是对昔(xi)日(ri)美好(hao)和繁華(hua)的眷(juan)戀(lian)，是对逝(shi)去的白銀(yin)时代(dai)的懷(huai)舊(jiu)，也暗(an)合这里的主题“追忆美好过去”。

但當(dang)帕特提欧这个角色出现时，他的活力(li)会一掃(sao)小镇的陰(yin)霾(mai)，音乐也随之改变，加(jia)入(ru)的悠(you)揚(yang)的旋律正(zheng)好驅(qu)散鼓声带给人的无休止的徒(tu)勞(lao)感，给小镇註(zhu)入一种希望與(yu)生气——也正如音乐所显示(shi)的，在帕特提欧线的最(zui)後(hou)，小镇的风景最后也变成了希望的姿态。

欧兹拉修的音乐傳(chuan)达着一股(gu)对旧日美好的眷恋

交织的光暗

在城市中，主角们上演着自己的爱恨(hen)情仇(chou)。

不同主题的城市，组成了素(su)質(zhi)極(ji)佳(jia)的框(kuang)架(jia)，在这个大框架中，所有的类型故事都可以敘(xu)述。游戏以8个角色为主人公(gong)，講(jiang)了8个讓(rang)玩家直接(jie)能看到的主线故事，又以6名反派(pai)为暗线，讲了3个关于反派的故事——这3个故事玩家不是直接看到的，而是被揉(rou)碎(sui)了灑(sa)进8个主线中，彌(mi)合了主线的分離(li)感。

这种故事的構(gou)筑方式(shi)，尽管隱(yin)晦(hui)，却能给整个游戏流程(cheng)增(zeng)添(tian)一种迷(mi)人的色彩(cai)。它让玩家在初期(qi)感到故事间的交集(ji)，又在中期露(lu)出更(geng)多的冰(bing)山一角，以懸(xuan)念(nian)刺(ci)激(ji)玩家的好奇(qi)心。最后，在游戏大結(jie)局(ju)露出謎(mi)底(di)，满足(zu)关注剧情的玩家。

在8个角色中，光追求(qiu)的是王道之治(zhi)，而他同父(fu)異(yi)母(mu)的兄(xiong)弟(di)无间實(shi)施(shi)的是霸(ba)道之治。身为王子，因为理(li)念沖(chong)突(tu)，一场政(zheng)变后，他被迫(po)流亡(wang)。

光的目標(biao)是杀回库国，取(qu)代无间，实行公正而仁(ren)慈(ci)的統(tong)治。

这一明面上的王道故事，在游戏中被极其(qi)完(wan)满地分为了数章。流亡一章，突出光的執(zhi)政理念，烘(hong)托(tuo)矛(mao)盾(dun)；競(jing)技(ji)场廝(si)杀一章，让光擁(yong)有自己的军隊(dui)，也让光在死鬥(dou)中首(shou)次明確(que)自己理想(xiang)之路的意義(yi)；搶(qiang)劫(jie)武器交易一章，暗示光的心魔(mo)，让光的军队取得武器；北国击败雷鸣之槍(qiang)一章，表达光对親(qin)情和友(you)情的重視(shi)，同时使(shi)光獲(huo)得家臣(chen)的支(zhi)持(chi)。

光的每一章故事都非(fei)常(chang)出色，角色常常随便(bian)幾(ji)句(ju)对話(hua)，就能呼应友情、理想和剑士身份(fen)等等主题，并能把(ba)这些主题串(chuan)成一线，在起承(cheng)转合之中，使故事迎(ying)来矛盾和高潮(chao)，最后導(dao)向光的成长。

在竞技场一章，百(bai)屍(shi)制造者(zhe)邦迪(di)拉姆(mu)問(wen)光：“你为什么而战？”

“为了朋(peng)友，”光回答(da)，“朋友们正期待我开創(chuang)的路。”

“哦(o)？你的路是？”

“以新(xin)国王的身份建立没有战乱的国家……所以，废话少(shao)说，只要拔(ba)剑交鋒(feng)，便可一较高下。”

这段(duan)对话明晰(xi)了光的目的——尋(xun)求朋友的力量，建立新国家，又符合光作为剑士的“以手(shou)中剑开辟(pi)道路”的性(xing)格。

竞技场一章展现了光作为剑士的觉悟(wu)

友情最后帮助(zhu)光克服了内心的阴影(ying)。剑士的名字(zi)“光”就是故事的暗线，光和阴影本为相(xiang)伴(ban)相生，所以克服心魔、和自我战斗是喻(yu)示人物自我突破时很经典(dian)的桥段。游戏却没有止步(bu)于此。

光击败心魔前，潛(qian)力技阴之力发动时的台詞(ci)是：“血在躁(zao)动。”

光击败兄弟无间时，无间会喊(han)：“熄(xi)滅(mie)燭(zhu)火，迎来暗夜。”

暗夜和血是整个游戏暗线的一部分，游戏的最终头目便是聖(sheng)火下的阴影。所以剑士光的主线，不仅是他个人的故事，更是对整场游戏主题的一次呼应。

这其中透露出了游戏悲(bei)觀(guan)和落寞(mo)的底色，尽管光的故事一貫(guan)热血，但宿(xiu)命的色彩反而越发濃(nong)重。就連(lian)光逃过心中阴影的吞(tun)噬(shi)，似(si)乎(hu)也不仅是靠(kao)明面上的友情，而是靠他身上的光之血脈(mai)。

这种把暗线和世(shi)界(jie)背景藏(zang)在8个主线故事中、在每个故事中透露一部分的做(zuo)法，是《歧路旅人2》在剧情架构上最富(fu)有特色的地方，也正因为如此，游戏才要求玩家结束(shu)所有8个人的剧情后，才能进入大结局，唯(wei)有如此，玩家才能知道整个游戏的暗线为何。

药师卡斯蒂的故事可以被概(gai)括(kuo)为“现实与过去交织的哀(ai)歌(ge)”，她(ta)寻求自己失(shi)去的记忆，围绕这个主题，游戏的地图中有許(xu)多时空转换的部分。如果(guo)说光的故事中，朱玄城有3个形态，经歷(li)从了从繁榮(rong)、毁灭到復(fu)興(xing)这3个階(jie)段的话，那么药师线里的无人村(cun)是乱序(xu)排(pai)列，在衰败、无人和繁荣之间来回切换。

卡斯蒂故事开头的这一幕，将会在后續(xu)几章里反复重现

时空转换必(bi)然(ran)会涉(she)及(ji)到前后伏(fu)筆(bi)的对应，药师线的故事尤(you)其精(jing)致，前3章的无数伏笔，从失意时披(pi)着的斗篷(peng)到时常閃(shan)现的神秘(mi)人，最后都在第4章给出了合理的解(jie)釋(shi)。

和剑士光的故事同样，卡斯蒂线中也包(bao)含(han)着一部分暗线。这部分暗线藏在几句无关緊(jin)要的话中，却直接影響(xiang)到了整个故事。卡斯蒂同伴的覆(fu)灭，明面上是被对世界絕(jue)望的同伴特魯(lu)索所害(hai)——但实際(ji)上，按(an)照(zhao)回忆中的暗示，特鲁索的绝望来自于魔神的影响，和光心中的阴影是同样的来源(yuan)，无关邏(luo)輯(ji)和人性。

这也是卡斯蒂尽管被特鲁索害死了众多同伴，最后却还想要救(jiu)特鲁索的原因。

按照設(she)定(ding)，这段情节是合理的，但问题就在于，这部分暗线影响到了整个故事的逻辑。在未(wei)能看見(jian)暗线全(quan)貌(mao)的玩家眼(yan)中，特鲁索的“绝望”显得怪(guai)异，卡斯蒂的同情心也有些过于泛(fan)濫(lan)。

在卡斯蒂的主线故事中，穿(chuan)插(cha)暗线的设計(ji)在增添故事深度的同时，也给故事带来了不和諧(xie)的声音——除(chu)了这一點(dian)外，游戏中各个角色的故事均(jun)相当切合主题，对白流暢(chang)且意蘊(yun)深。无愧(kui)于優(you)秀(xiu)的配乐、配音和扮(ban)相极佳的舞台。

游戏的结尾(wei)是角色们在舞台上向玩家謝(xie)幕

是怀旧的日式角色扮演游戏……嗎(ma)？

当我们判(pan)斷(duan)一款(kuan)角色扮演游戏是否(fou)优秀时，我们会談(tan)论什么？

对不同的玩家，答案(an)是不同的。对大部分人来说，这一类型游戏满足的是人们对故事的天然渴(ke)望。身处故事中，并以自己获得的能力去推(tui)进故事，能做到这一点的游戏就会是好游戏。

这和游戏是否怀旧，是“日式角色扮演游戏”还是“美式角色扮演游戏”无关。通过叙述来塑(su)造精彩的角色、故事是所有角色扮演游戏的追求之一。

无论是相互影响的主线和暗线也好，精致的故事结构也好，华美的城市布景也好，都是为了讲出感人的故事準(zhun)備(bei)的，从以前到现在，所有被一致認(ren)为是出色的角色扮演游戏，都达成过这种追求。

那些富有人性的角色和飽(bao)含深度的故事，依(yi)旧留在玩家们的心中，

在这个基(ji)礎(chu)上，各类角色扮演游戏的叙事習(xi)慣(guan)所有区別(bie)。有些玩家会在游戏中寻求影响故事走向的快(kuai)乐，也有人注重世界开放自洽(qia)的逻辑，认为非玩家角色不该为玩家服务，而应不受(shou)影响地拥有自己的生活。这些都是叙事习惯带来的審(shen)美傾(qing)向。

根(gen)據(ju)审美倾向，我们区分出了日式或(huo)美式角色扮演游戏，《歧路旅人2》除了拥有角色扮演游戏具(ju)有的共同优点外，也符合我们对日式角色扮演游戏的审美。

游戏除了采(cai)用偏(pian)向帥(shuai)型和美型的人物立繪(hui)外，在战斗上也用了经典的回合制战斗系统：每个角色拥有血量和蓝量，可以进行普(pu)通攻(gong)击，也可以用技能；同时，角色在每回合可以获得1点BP，通过BP来增幅(fu)技能，搭配敵(di)人的弱(ruo)点破防(fang)机制。这种设计的优缺(que)点都很明显：优点是这种玩法几乎没有上手難(nan)度，缺点是过于頻(pin)繁的地雷式遇(yu)敌让战斗显得很枯(ku)燥(zao)。当然玩家也有規(gui)避(bi)手段，比如通过反复读檔(dang)，使用特定角色提供(gong)100倍(bei)战斗经驗(yan)值的技能来刷(shua)級(ji)。

战斗系统是经典的回合制

在游戏中，玩家控制着主角小队在开放的地图中奔(ben)走，在各个城镇里探(tan)索，开啟(qi)角色的任(ren)务线。游戏大致可以分为两种模(mo)式——探索模式和开启任务线后的剧情模式。在剧情模式中，游戏仍(reng)然采用线性叙事的方法，让玩家从一而终地體(ti)验故事。在探索模式中，游戏則(ze)學(xue)习了开放世界玩法的经验：玩家可以在各个地图间自由探索，发现秘密(mi)、財(cai)寶(bao)和支线，可以说，游戏从头到尾，整个世界都是对玩家开放的——雖(sui)然每个区域(yu)之间都有嚴(yan)格的等级要求，等级不够，在这个区域的探索就会舉(ju)步維(wei)艱(jian)。

配合开放世界的设计，游戏为各个角色根据各自職(zhi)業(ye)设计了相对应的互动方式——地图指令(ling)。通过地图指令，玩家可以从NPC身上得知情報(bao)、获取物品(pin)，或者招募其加入队伍(wu)等等。同时，地图上的宝箱(xiang)中也常常藏着极为稀(xi)有的装备，鼓勵(li)玩家多多游玩探索模式。

在《歧路旅人2》里，你可以在游戏里面看到众多相互映(ying)照，但不相互影响的支线。还有充(chong)满了暗线的数条主线，以及随之而来、无数因为主角的做法而改变的小事件(jian)。选擇(ze)和后果这在这个游戏被做出了一半(ban)——虽然没有给选择，但确实做出了后果的差(cha)异。

游戏中的“选择”体现在初始可选的8名角色，以及能随意切换他们中的任意一员来展开故事上。这样会带来的負(fu)面后果是，角色之间的互动必然受到严格限制，当游戏选择用8个不同主题的故事来满足玩家时，单个角色在章节进行过程中就必然为了故事服务，假(jia)装为“孤身一人”。

对于这种剧情任务中队友的缺失，游戏采用了一些雙(shuang)人共演的支线来弥補(bu)。在这些支线中，玩家能和队友进行充分互动，玩家每采取一个行动，都能获得队友的点評(ping)或是帮助——如果把这种互动推廣(guang)到8名角色排列出的更多组合中，那么将会有大量需(xu)要玩家多周(zhou)目才能窮(qiong)尽的内容(rong)，这和游戏长流程的设计是相悖(bei)的。

从这个角度来说，《歧路旅人2》选择了自己的叙事方式，这一方式当然具有种种束縛(fu)，但它做到了最好，它也许是怀旧的，但怀的不是纯粹(cui)的“老游戏”，而是那些旧日“美好的角色扮演游戏”。

在游戏的众多配乐中，琵(pi)琶(pa)师小夜唱(chang)出的《心中燈(deng)火》最具有概括性和隐喻性。小夜、光和爱格妮娅站(zhan)在月(yue)光下，鏡(jing)头拉远，有歌声传来，唱着：“圣潔(jie)的心会点燃(ran)火焰(yan)，指明道路，带我们走向世界的尽头。”

这段歌词，既是对光的故事的概括，也是对整个游戏大背景的隐喻。当我结束游戏，见識(shi)到无数轻盈的城市，体验完众多精心制作的故事后，也有种自己心中的火焰被《歧路旅人2》点燃的感觉，这种感觉也许足以被稱(cheng)为“美好”。

游戏结束了，角色们的故事还留在我的记忆中

（游戏评測(ce)碼(ma)由发行商Square Enix提供。） 返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查看更多

責(ze)任編(bian)辑：