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<随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c><随心_句子c>看(kan)展(zhan)覽(lan)｜艾(ai)芙(fu)琳(lin)·霍(huo)法(fa)：重(zhong)要(yao)的(de)是(shi)作(zuo)品(pin)，而(er)不(bu)是個(ge)人(ren)名(ming)氣(qi)

2023年(nian)6月(yue)23日(ri)，德(de)裔(yi)美(mei)國(guo)攝(she)影(ying)師(shi)艾芙琳·霍法（Evelyn Hofer，1922—2009）的回(hui)顧(gu)展在(zai)倫(lun)敦(dun)的摄影师畫(hua)廊(lang)（The Photographer's Gallery）開(kai)幕(mu)，展览展出(chu)了(le)超(chao)過(guo)110件(jian)彩(cai)色(se)與(yu)黑(hei)白(bai)照(zhao)片(pian)。霍法的作品涉(she)獵(lie)廣(guang)泛(fan)，包(bao)括(kuo)大(da)画幅(fu)肖(xiao)像(xiang)、靜(jing)物(wu)、風(feng)景(jing)、城(cheng)市(shi)景觀(guan)与室(shi)內(nei)題(ti)材(cai)，從(cong)伦敦和(he)威(wei)爾(er)士(shi)的黑白肖像，到(dao)紐(niu)約(yue)和華(hua)盛(sheng)頓(dun)充(chong)滿(man)活(huo)力(li)的街(jie)頭(tou)公(gong)園(yuan)生(sheng)活，霍弗(fu)在她(ta)的整(zheng)个生涯(ya)裏(li)使(shi)用(yong)彩色与黑白膠(jiao)片，這(zhe)取(qu)決(jue)於(yu)她覺(jiao)得(de)哪(na)種(zhong)適(shi)合(he)她的拍(pai)摄對(dui)象(xiang)。霍法的肖像对階(jie)級(ji)結(jie)構(gou)有(you)著(zhu)(zhe)敏(min)銳(rui)的感(gan)觉，同(tong)時(shi)，她对她的拍摄对象給(gei)予(yu)了平(ping)等(deng)的重視(shi)。無(wu)論(lun)是伦敦加(jia)里克(ke)俱(ju)樂(le)部(bu)的女(nv)服(fu)務(wu)員(yuan)、都(dou)柏(bai)林(lin)的掘(jue)墓(mu)人，還(hai)是华盛顿權(quan)力走(zou)廊里穿(chuan)制(zhi)服的參(can)謀(mou)長(chang)，各(ge)种各樣(yang)的人物在她的鏡(jing)头下(xia)展現(xian)不同的魅(mei)力。《衛(wei)報(bao)》評(ping)论员肖恩(en)·奧(ao)哈(ha)根(gen)稱(cheng)其(qi)為(wei)“壹(yi)位(wei)傑(jie)出的肖像、場(chang)景、環(huan)境(jing)和物體(ti)摄影师”。

騎(qi)自(zi)行(xing)車(che)的女孩(hai)，都柏林，1966年。艾芙琳·霍法作品

掘墓人，都柏林，1966年。艾芙琳·霍法作品

纽约 Bowery, 1965年。艾芙琳·霍法作品

华盛顿羅(luo)林斯(si)公园的秘(mi)書(shu)，1965年。艾芙琳·霍法作品

1922年，霍法出生于德国馬(ma)尔堡(bao)（Marburg），11歲(sui)和家(jia)人逃(tao)離(li)納(na)粹(cui)德国來(lai)到瑞(rui)士，後(hou)又(you)輾(zhan)轉(zhuan)西(xi)班(ban)牙(ya)，最(zui)終(zhong)于20世(shi)紀(ji)40年代(dai)初(chu)在墨(mo)西哥(ge)定(ding)居(ju)下来。在她二(er)十(shi)岁出头的时候(hou)，霍法从墨西哥搬(ban)到了纽约，这座(zuo)城市帶(dai)给她許(xu)多(duo)靈(ling)感，也(ye)成(cheng)了霍法創(chuang)作的主(zhu)题和背(bei)景，她开始(shi)为《时尚(shang)芭(ba)莎(sha)》（Harper’s Bazaar）拍摄，而上(shang)世纪五(wu)六(liu)十年代出版(ban)的一系(xi)列(lie)關(guan)于美国与歐(ou)洲(zhou)城市的摄影集(ji)成了她發(fa)展獨(du)特(te)风格(ge)的契(qi)機(ji)。

黑白肖像是霍法早(zao)期(qi)拍摄的主要风格，她独到的洞(dong)察(cha)力敏锐地(di)捕(bu)捉(zhuo)下了被(bei)摄对象最灵動(dong)的影像，她擅(shan)于发现拍摄对象的精(jing)神(shen)内核(he)並(bing)努(nu)力靠(kao)近(jin)試(shi)圖(tu)記(ji)錄(lu)下来。在拍人时，霍法的想(xiang)法很(hen)独到，比(bi)如(ru)她說(shuo)她喜(xi)歡(huan)用大画幅相(xiang)机，因(yin)为“不喜欢監(jian)视別(bie)人，希(xi)望(wang)人們(men)尊(zun)重我(wo)们共(gong)同做(zuo)的事(shi)情(qing)。”，她还喜欢用較(jiao)长的曝(pu)光(guang)时間(jian)，有时足(zu)足一秒(miao)“我觉得长时间的曝光更(geng)能(neng)引(yin)起(qi)对方(fang)的註(zhu)意(yi)。被拍照的人也必(bi)須(xu)集中(zhong)注意力。我们集中注意力，然(ran)后发生了一些(xie)事情。”

昆(kun)斯伯(bo)勒(le)大橋(qiao)，纽约，1964年。艾芙琳·霍法作品

都柏林鳳(feng)凰(huang)城公园，1966年。艾芙琳·霍法作品

哈萊(lai)姆(mu)教(jiao)堂(tang)-纽约，1964年。艾芙琳·霍法作品

要道(dao)，纽约，1964年。艾芙琳·霍法作品

20世纪50年代末(mo)，霍法被邀(yao)請(qing)与小(xiao)说家和政(zheng)治(zhi)活动家瑪(ma)麗(li)·麥(mai)卡(ka)錫(xi)（Mary McCarthy）合作出版一本(ben)插(cha)图书《佛(fo)罗伦薩(sa)之(zhi)石(shi)》（The Stones of Florence）。該(gai)項(xiang)目(mu)使她在整个20世纪60年代在其他(ta)城市创作了许多后續(xu)作品，包括纽约、华盛顿、都柏林和伦敦，霍法都置(zhi)身(shen)其中，创作了一些有力的图像。她对細(xi)節(jie)的沈(chen)静注视和对色彩的表(biao)達(da)繼(ji)续影響(xiang)了许多當(dang)代摄影师，包括托(tuo)马斯·斯特魯(lu)斯（Thomas Struth）、喬(qiao)尔·斯特恩菲(fei)尔德（Joel Sternfeld）、来涅(nie)克·迪(di)克斯特拉(la)（Rineke Dijkstra）、朱(zhu)迪斯·乔伊(yi)·罗斯（Judith Joy Ross）和埃(ai)里克·索(suo)斯（Alec Soth）等。

停(ting)车场，纽约，1965年。艾芙琳·霍法作品

华盛顿春(chun)天(tian)，1965年。艾芙琳·霍法作品

静物6號(hao)，1997年。艾芙琳·霍法作品

相比罗伯特·弗蘭(lan)克（Robert Frank）和威廉(lian)·克莱因（William Klein）等同时代摄影师的“狂(kuang)放(fang)隨(sui)意”（shoot-from-the-hip），霍法的风格更顯(xian)示(shi)了她对于某(mou)种永(yong)恒(heng)性(xing)的追(zhui)求(qiu)。而20世纪70年代，她在彩色照片的制作上也显示了对转染(ran)法的偏(pian)愛(ai)。盡(jin)管(guan)她所(suo)拍的黑白和彩色有着鮮(xian)明(ming)的对比，但(dan)她可(ke)以(yi)駕(jia)馭(yu)得遊(you)刃(ren)有余(yu)。在40多年的職(zhi)業(ye)生涯中，霍法像是这样一种存(cun)在——既(ji)继承(cheng)了奥古(gu)斯特·桑(sang)德（August Sander）的傳(chuan)統(tong)，又展望了威廉·埃格尔斯顿（William Eggleston）般(ban)的色彩发展。但公眾(zhong)对霍法的認(ren)知(zhi)并不多，她很喜欢《纽约时报》的藝(yi)術(shu)评论家希尔顿·克莱默(mo)（Hilton Kramer）给的称呼(hu)：“美国最著名的无名摄影师”。“重要的是作品，而不是个人名气。”霍法说。

展览信(xin)息(xi)

展览时间：2023年6月23日—9月24日

展览地點(dian)：伦敦拉米(mi)利(li)斯街16-18号，The Photographers' Gallery返(fan)回搜(sou)狐(hu)，查(zha)看更多

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